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    發行第四周，銷量三萬，看著不多，但距離上周的一萬出頭已經有了三倍的提升。

    而且在這個時代，這個銷量數字已經稱得上是“高”了。

    這時代的大部分百萬單曲，都是每周三萬五萬的，用半年甚至更長時間去磨到百萬的。

    而當你的作品銷量達到每周三萬左右，也說明在過去的一周里，東京的街頭已經有很多你的旋律了。

    81年年中這個階段，林樂的新專輯上市的時間里，同樣有優秀的作品在跟他爭奪流行尖端地位。

    比如說寺尾聰的《紅寶石戒指》，特別神的作品，o榜的單曲榜榜首，從4月拿到6月，在《thebestten》也連著拿了12周的周冠，再接下來到7月份進入頂尖的還有松山千春的《長夜》，近藤真彥跟松田圣子的單曲等等。

    其實以日本的音樂發行規則，專輯作品要跟單曲作品爭奪流行是比較困難的，因為單曲的主打歌只有一首，藝人可以在一段時間內很專注的宣傳這首歌，同時段的曝光肯定巨大，而專輯，除非你發行的時候就打定主意，只把其中某首歌作為宣傳重點，其它的歌都是搭配著來的填充物，否則在宣傳這個層面上是很難跟單曲競爭的。

    林樂的新專輯就不可能這樣投資，因為專輯里的10首歌至少有五個鮮明的風格，citypop的，對唱的，流行的，異國風情的，傳統歌謠的……可以說每首歌都特別出色，相應的，也沒有任何一首歌能拿出來代表整張專輯的藝術風格。

    當《ギザギザハートの子守唄》開始走紅的時候，很多人看到林樂，會給他安排個時尚的帥氣的，站在流行尖端的印象，此時林樂參加節目，電視臺也是以各種明快色調去配合他。

    但是這首歌雖然紅，雖然很容易給人留下印象，可因為后續的宣傳打歌并沒有如單曲宣傳那樣迅速跟進，所以風潮來的快去的也很快，只是兩周時間左右，這首歌的人氣就已經攀升到頂峰后開始一點點滑落了。

    很多精通營銷，關注市場的從業者都未免扼腕嘆息，思考著如果這首歌拿給自己旗下的年輕男子偶像，那說不定能大火個幾個月，甚至沖擊下百萬單曲銷量之類的。

    可在林樂這邊，這首歌卻只是引領了半個月的潮流而已。

    半個月之后，歌曲在各種排行榜單上的位置開始下滑，但與此同時，另一首卻開始漸漸浮上水面了。

    《romanticが止まらない》，聽完《ギザギザハートの子守唄》的人大聲疾呼這首歌才是最好的，特別純粹的電子音樂卻能寫的如此流行，不是很厲害嗎？

    這個聲音不是一個人發出來的，而是兩周后，很多地方的很多人都有的一個共同意識，于是很神奇的事情發生了，仿佛在一夜之間，全日本的disco，歌舞廳，大街上的竹之子族等都換掉了他們播放器才當中的《ギザギザハートの子守唄》，《romanticが止まらない》開始粉墨登場。
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