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    貝曼同樣出身英吉利大貴族家族，底蘊(yùn)深厚，他這一系一直從事的都是古董文物交易。

    如果網(wǎng)上追朔的話……

    貝曼和朱峰合，以及安娜三人的先輩在兩百年前的大航海時代是級別不低的軍官，參與了幾十年的殖民戰(zhàn)爭，收集了非常多的寶物！

    隨后，其三代都在軍隊服役，在世界各地的殖民地搜刮了不少古董！

    然后，家族開始從事各種商業(yè)活動。

    貝曼的爺爺從事的就是古董文物行業(yè)，利用家族藏寶庫里從世界各地搜刮的古董文物賺了不少錢，發(fā)展至今，已經(jīng)是歐洲最大的幾個古董商人之一，比之雷德和艾莎的家族都更有底蘊(yùn)和實(shí)力。

    因?yàn)椋椎潞桶募易鍥]有貝曼他們家族那么久遠(yuǎn)的搜刮歷史以及底蘊(yùn)。

    所以，貝曼收藏室的底蘊(yùn)絕對遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過雷德和艾莎兩大家族的聯(lián)合。

    只不過，在國際正常貿(mào)易上，他們的商業(yè)成就是差不多的。

    畢竟，貝曼不可能把自己家族收藏的所有古董文物都拿出來賣了。

    最多，會和政府簽訂租借合約，將其暫時放在安娜所管轄的博物館內(nèi)。

    這也是英吉利博物館號稱世界上最大博物館的重要原因，其中大部分來自世界各國的古董文物都是當(dāng)年參與殖民時代戰(zhàn)爭的后人們，暫時租借給政府的，所以其中才有來自各國各個文明的珍貴代表性古董文物，能在其中看到整個世界的發(fā)展歷史。

    其中，自然就有不少華夏的許多珍貴文物，數(shù)以千計，加上民間的話，數(shù)萬都不足以形容。

    所以……

    貝曼和安娜雖然來華夏的次數(shù)屈指可數(shù)，但是對華夏的歷史以及藝術(shù)文物的研究，絕對不下于華夏國內(nèi)國學(xué)方面的資深教授。

    看到墻上這幅望廬山瀑布圖的瞬間，兩人就知道，外界傳言不虛。

    傳聞中，王謙的國畫水準(zhǔn)超過華夏歷史上僅有的幾位丹青圣手，一幅畫就足以奠定歷史地位。

    在來之前，他們是有所懷疑的。

    現(xiàn)在，他們絲毫不懷疑這一點(diǎn)。

    不管是貝曼自己家族的收藏室，還是安娜的博物館內(nèi)，都有國寶級的華夏國畫，絲毫不比華夏國家博物館內(nèi)的鎮(zhèn)館之寶來的差，也是歷史上那幾位丹青圣手的代表作之一。

    他們對華夏的國畫也非常的欣賞和喜歡，那是和西方油畫所不同的藝術(shù)形式。

    油畫大多注重技術(shù)，而華夏國畫卻是更重意境，同時也注重技術(shù)。

    只不過，相比于純粹的藝術(shù)性方面來說，他們深入研究之后，都必須承認(rèn)，華夏的國畫在藝術(shù)方面是超過西方油畫作品一個檔次的。

    西方諸多畫家所謂的藝術(shù)性，就是給一副普通人看不懂的抽象畫強(qiáng)行賦予的解釋。

    普通人看不懂的就是藝術(shù)。

    這個說法，在歐美繪畫藝術(shù)節(jié)最為盛行，也是他們的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。

    一個彩色三角形，你懂嗎？

    你說是三角形？

    那你不懂藝術(shù)！

    各種無限延伸的解讀，才是藝術(shù)……

    但是，他們見過的東方國畫藝術(shù)上，卻是有著連普通人看一眼都能理解的藝術(shù)性，其中的意境真的讓人神往，似乎畫家在作畫的時候真的將自己的思想注入了其中，能讓后人看一眼就理解了。

    尤其是山水畫，其中的意境更是高遠(yuǎn)。

    看著王謙的這幅望廬山瀑布圖，三人都能感受到其中的那種山水之間的意境，以及一種大氣。

    只不過，那首詩只有朱峰合認(rèn)識，他專門學(xué)習(xí)過漢語專業(yè)，安娜和貝曼都不認(rèn)識。

    不過，不認(rèn)識，他們也能從那書法當(dāng)中感受到獨(dú)特的意境。

    接著，他們又看到最后的落款，又是一種不同的字體，但是其中的意境也是濃郁的要溢出！

    安娜雙眼瞪的很大，輕聲說道：“這幅畫的藝術(shù)價值，超過了我見過的任何一幅畫。是的，是任何一幅畫！”

    她強(qiáng)調(diào)了一遍，任何一幅畫，表達(dá)的意思就是，不管是她見過的歐洲的諸多名畫，還是華夏的名畫，在藝術(shù)方面都比不上這幅畫。

    因?yàn)椋A夏國畫，也懂華夏的書法藝術(shù)。

    這幅畫上真正的做到了華夏國學(xué)傳承藝術(shù)方面，做到了巔峰達(dá)成。
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