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    電影大概一個小時四十分，也就是差不多一百分鐘。結(jié)束前的兩分鐘按理來說大家也該走了，但張東東硬生生就像看到結(jié)尾——于是就看到了蘇蕓和張樺告別，也和很多東西告別。

    王嘉到底還是多了點商業(yè)。

    所以加了旁白，于是從這里觀眾們終于得知，蘇蕓戰(zhàn)勝了她的不可能。

    “嘩啦啦！”

    出醫(yī)院的時候，天空下起了雨。

    上空有一道閃電劃過，當閃電亮起的時候，同時浮現(xiàn)的還有馮唐，張樺等人的幻影：或遠或近，或凝視或虛無。

    蘇蕓頓了一下，然后推開門走了出去。

    然后屏幕變暗，影片結(jié)束，黑色的大幕上開始浮現(xiàn)起一排排的演員制作人員名單。

    這是個開放性的結(jié)局。

    全場的人都是若有所感，但也說不好什么，各自思考起來。

    其實這個結(jié)局也是導演想要的。

    本來一開始的設(shè)計是蘇蕓回歸到了陽光之下，從整部電影的陰暗色彩里脫離出來，然后走向更耀眼的日光中。但重拍的時候，王嘉對這部戲有了不同的理解。

    因為人總是會變得，王嘉承認自己在這一次波瀾起伏的拍攝過程中對電影，有了更多的認識但還沒來得及消化。

    唯一肯定的就是，他要剪掉那個結(jié)尾。

    更多故事留給大家想象。

    《寒夜》已經(jīng)透過旁白給觀眾太多的暗示，提醒，亦或者是直接的告知。王導還是想著如果最后結(jié)尾的時候，依舊給出了唯一的結(jié)局，他在想是否太狹隘。

    所以他讓幻影里的每一個人都看著蘇蕓，而蘇蕓推門離開，走向未知的那場大雨。

    仿佛一切也跟著離開了。

    讓故事在每個人的腦海里，繼續(xù)吧。

    ...

    “呼，呼，好險就被人發(fā)現(xiàn)了。”

    出了影院門，車上張東東只覺剛才后面的女生看了他一眼，似乎都要喊名字。于是心里發(fā)慌，忍不住就大跑了幾步下來。

    “哎，不用擔心，一般也不會有人認出來的，拍一張了再走?！比~青則是走得慢一點，笑道：“何況早點出來，不就好了。”

    “卡擦！”小手一抖，照片我有。

    “早點出來不就看不到結(jié)局了么？”

    張東東抓緊上車，然后辯解了一句。他對于結(jié)局還是很有執(zhí)念的，因為導演最后要給觀眾呈現(xiàn)的價值，有很大的幾率都會呈現(xiàn)在結(jié)局上。

    而這個開放性的收尾...

    也行，縱然沒能有更進一步的表達，也沒見得最后進一步升華，但情緒感滿滿。

    值回票價。

    只是當他一路和葉青追究劇情，到了終于司機提醒他住處馬上到了，要下車的時候，張東東忽然才想起什么。就帶著些神秘感，連忙問道：

    “誒，你之前不是在找新的制作人么？”

    “啊？哦，是啊，上次跟你說過了在找王凱興老師，不過他太難約了，一直婉拒?！?

    葉青反應(yīng)了一下，才知道他是在說音樂的事情。確實是，田元給他制作《花?！泛汀肚缣臁愤@一類作品還好，沒有大問題：

    田老師的風格很嚴謹，是十足的學院派，也比較全能。尤其擅長大編制的弦樂編寫，不止是配合人，自身也比較富于旋律線條和動態(tài)變化，內(nèi)聲部很飽滿。

    他也對管弦類樂器有很深的理解，能把葉青提出的“奇思妙想”和弦樂團以及現(xiàn)有樂器條件很好結(jié)合，制作出不錯的成品。

    還能對葉青的和弦走向進行很好的把控。

    在業(yè)內(nèi)綜合水平很高。

    不過相對來說他的編曲特缺乏變動：

    制作例如工整的《晴天》這種還比較好，但他往往難以跳脫思維，碰撞出更多的東西來滿足葉青對編曲上的感覺。
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