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    只不過，這個工作，極其考驗聽覺與基礎(chǔ)，甚至是腦海中的音效素材。

    有時候，很有可能為了找一個奇奇怪怪的細節(jié)，就花費數(shù)天的時間。

    點開具體的樂評后，那復(fù)雜到令人窒息的音軌圖出現(xiàn)在了所有人的眼前。

    “這就是我這么些天的扒帶的成果，說來慚愧，我只敢說，還原了原曲的百分之六十到七十，但僅僅是分析這些，就已經(jīng)讓我頭皮發(fā)麻了。”

    百分之六七十！！

    這個數(shù)字如果給別人，那絕對都算得上是扒帶的大神了。

    一般來說，扒帶是不可能百分百還原所有細節(jié)的。

    偏差一定會很大，只能說是通過效果器來盡可能的“捏”聲音。

    但“奔赴山海”可是扒帶的神。

    除了李文音的音樂，還沒見過誰的歌曲能讓奔赴山海的扒帶還原率掉到百分之八十以下。

    但這一次，出現(xiàn)了什么奇奇怪怪的東西，居然讓這樣扒帶的神中之神，都只還原了百分之六十多？

    不過，“奔赴山海”的粉絲們并沒有感覺意外。

    就算很多粉絲并不懂，但也絕對知道李文音曲子之復(fù)雜，編曲之巧妙。

    懵懵懂懂的知道每一次聽都有新感覺，彩蛋永遠挖不完。

    什么？連“奔赴山海”都只還原了百分之六七十？

    .......李文音啊，那沒事了.......

    “《青花瓷》，很濃重的中國風情歌，通過扒帶的主旋律，我們可以看到，以一種清悶鼓聲與類似清脆竹板的效果器作為節(jié)奏鋪底，復(fù)雜的旋律音軌則是由不同的古箏與曲笛效果器結(jié)合而來。”

    圖片中標注的古箏與曲笛效果器，一小片一小片的分布在方方面面。

    也就是說，僅僅是兩種樂器，就起碼分軌出了極復(fù)雜的程度。

    【我靠，不明覺厲。】

    【奔赴山海，盜版滴神！！】

    【真的有這么復(fù)雜嗎？我咋聽不出來啊......】

    【對啊，我感覺這首歌好像沒那么復(fù)雜，反而有一種很素雅的感覺。】

    雖然很多網(wǎng)友依舊抱著疑惑，但還是繼續(xù)看了下去。

    “這首《青花瓷》，無異于是真正傳統(tǒng)中國風的巔峰之作，通篇運用了華國的五聲調(diào)式，所以，這首曲子沒有任何的不和諧之處。”

    “曲子看起來很普通，因為他只有用到五聲音階與簡單的453645的和弦走向，可以說，這簡約的簡直就像是一種.......中國風入門的選擇。”

    “但就是這么簡單的東西，做出了不簡單的曲子，素雅，清麗，細膩，且具有意境，含情脈脈，并不張揚，端莊含蓄卻又能令人輕易的聽懂，這真的是一種.......極致的中國式浪漫。”

    “中國風，其實并不等同于五聲音階，李文音的很多中國風音樂，也采取了很多民族調(diào)式，或是一些.......變音，但如果說純粹的五聲音階的中國風作曲，無人出此曲其右！”

    嘩！！

    網(wǎng)友們驚了。

    那個嘴臭的大神居然給出了如此之高的評價！！

    中國風是一個很籠統(tǒng)的概念。

    其下，最富有標志性的，便是五聲音階。

    但真實情況呢？

    其實很多中國風音樂，也會在現(xiàn)代音樂的基礎(chǔ)上，用上其他的變音音階。

    這也是所謂的中國風音樂重意不重形。

    但李文音的《青花瓷》，嚴格運用五聲音階，也就是說，在保留著超脫意境的情況下，將形，做到了極致！！

    “我在這里大膽的預(yù)言，這首曲子，并非是簡簡單單的流行音樂，即使是在嚴肅的古典民族樂中，這首曲子也絕對是不可多得的現(xiàn)代佳作，并且畫下極美的一道筆畫！”

    “說完了作曲，那么接下來，我們來看看這首歌的其他組成部分，和聲配器與歌詞！”

    網(wǎng)友們完全沒有反應(yīng)過來。

    但還是傻傻的繼續(xù)看下去。

    看了這么多，已經(jīng)開始有人懷疑人生了。

    “不知是我的問題，還是李文音真的故意設(shè)計，在我扒帶的時候，看到了不為人知，完全顛覆想象力的音效配用方式。”

    “這首中國風情歌，嚴格的形，嚴格的意，五聲音階，民族配器，但真的僅此而已么？”

    “奔赴山海”的分析，越來越讓人感覺頭皮發(fā)麻。

    真的，人們真的沒有想過，這感覺還挺簡單的一首曲子里，居然有這么多的彎彎繞繞。

    你憑什么啊！！

    “除去曲笛與古箏，看看打擊樂，居然是drumset效果器！”

    “翻譯成中文，那就是架子鼓，爵士鼓！”

    “鋼琴，吉他，爵士鼓，沙錘！”
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