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    “如果看譜子你就會發現，《娘子》這首歌，音域之小絕對是屬于極為罕見的少數作品！連人聲，帶樂器，居然都只在兩個八度以內！”

    聽到魯宗全的分析，觀眾們均是忍不住一驚。

    兩個八度？！

    這可不是演唱譜啊，這是整首歌中，所有出現的音來對比。

    居然沒有超過兩個八度？！

    “而且節奏來說，無論是鼓點，還是吉他，都是散而密集的短音，就連唱的人聲都完全沒有長音！僅有的幾個看似的長音，也不過就是一個字，但實際上算上轉音，唱的這一個字，卻絕對不是一個音！”

    觀眾們頓時愣住了。

    不說不知道。

    但聽魯宗全這么一分析，所有觀眾卻赫然發現一件震驚不已的事情。

    在表達這種悲涼感情的國風音樂中。

    每一個音卻都如此短促的音樂，還真就是頭一遭！

    “再看音樂的配器，整首歌，沒有出現任何一種華國傳統音樂，就連中間間奏那段像極了琵琶的音色，也是用吉他彈奏出來的！”

    國風音樂，卻沒有使用任何一個民族樂器？！

    觀眾們驀然想起了網絡上的評價。

    或許這幾乎見不到任何民樂元素的問題，也正是這首歌曲被詬病不屬于國風的原因吧！

    但聽魯宗全的解讀，再想到李文音刻意將這首歌安排在了《華夏·國風》這樣的專輯中，觀眾們頓時明了。

    原來不用民樂配器，就是因為李文音想要完全對著干啊！！

    擦！

    “通篇看來，沒有任何一個地方在刻意營造所謂的國風，更是完全沒有刻意去營造任何悲涼之情”

    “但偏偏，你在品味這首歌的時候，腦海之中會浮現出一幀幀的畫面，西北塞外的沙漠上，一名牽著駱駝的疲憊男人，遙遠的江南水鄉中，依窗而立，手持楊柳，雙眼期盼而空洞的女人。”

    魯宗全連連搖頭，驚嘆不已。

    “就連主題都與那些情仇江湖，或溫婉或大氣的的主題完全不同?    甚至可以說只是以一個江湖小角色?    甚至是以一名江湖上漂泊的小混混視角來描寫的。”

    贊嘆著說著，魯宗全滿眼的感慨。

    “而這一切?    也就是李文音真正膽大的地方！明明是一首國風歌曲?    卻偏偏與所謂國風音樂的創作模板完全相反！！處處都在對著干！”

    “對著干到了什么程度？別人寫國風歌曲都是依字行腔，詞的重要性是第一位的?    旋律要跟著詞句的律動和音調走，而這首《娘子》卻是處處反其道行之?    依律動行腔?    律動感是第一位的，旋律和歌詞要跟著律動感走，跟不上的時候哪怕把詞拆了，解構了?    破壞了?    也得跟著律動感走！”

    手中的白板擦擦摸摸，魯宗全將《娘子》這首歌所有的細節全部分析一遍，放到了大眾的眼前。

    表面上平平無奇的歌曲中，居然蘊含著如此截然不同的東西！

    平靜之下隱藏的是波瀾壯闊！

    “而正是由于李文音這種故意處處與眾不同的處理方式，這首歌的節奏充滿了陷阱?    大量的前八后十六，讓人感覺仿佛站不穩抓不住?    但正是因為站不穩所以更加撓心，因為抓不住所以更加勾魂?    這就是這首歌矛盾的迷人之處。”

    魯宗全滿面通紅，喘息一聲?    緩緩的驚嘆著。

    “他一拳干碎了國風音樂所有的框架！！他用實際告訴我們?    國風在于意境?    而不是在于形式！我實在是難以想象，李文音到底是一名怎樣的天才！”

    ......

    話音緩緩落下，全場寂靜無比！就連主持人也久久沒有說話！

    在經過魯宗全的描述后，所有觀眾都瞠目結舌，內心都只剩下兩個字。

    臥槽！

    臥槽！！

    李文音不是才華出了問題啊！

    是tm才華超出了人們的認知啊！

    就好像孓然一身，飄逸出塵的青年俠客，你們都說江南水鄉好，我偏偏不去！

    我不喜歡！我就要去塞北荒漠！你們誰也別攔我！！

    .......

    節目結束了，但隨之再次襲來熱議卻開始在互聯網上翻涌起來。

    而不僅僅是魯宗全一人，一些資深的老樂評家們也已經真正用心的賞析完了李文音這一張專輯的每一首歌，開始撰寫樂評。

    一時間，無數的正面樂評開始轟炸起了各大平臺。
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