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    雖然在工作進度上有點偷懶，但這件事卻不是黑川紀章的意思，而且主辦方和中國媒體的主張，讓李宗澤先生蒙受了巨大的委屈。

    究其原因，一來在國內的媒體上，長久以來已經形成了一種傳統，報道攝影作品的時候要提攝影師，報道文學作品的時候必然會提到作者，報道畫作的時候同樣如此，但輪到建筑作品的時候，卻很少提建筑師的名字。

    這是因為集體主義的影響，在很多人看來，一座建筑能否成功，是集體的功績，包括勘查地況的技術人員，建造樓宇的工人，如果特意點名建筑師，那豈不是成了他一個人的功勞？所以在媒體報道上就沒了建筑師的名字。

    直到貝聿銘、黑川紀章等外國建筑師進入國內，才逐漸改變了這一情況，那些新聞記者看到這些迥然不同的建筑作品后，理所當然地將其歸為國外建筑師的功勞。

    而且不管貝聿銘也好，還是黑川紀章也罷，都是國際上赫赫有名的建筑大師，是被咱們千辛萬苦邀請來的，你要是不提人家的名字也太不合適了吧？

    但是在對待咱們自己的建筑師上，就沒這么寬松了，國內的建筑師，在咱們自家家里得不到應有的尊重，這還勉強能忍。

    可中日青年友好交流中心明明是李宗澤和黑川紀章共同的作品，那為啥只提黑川紀章的名字，而不提李宗澤的名字？這就有點忍無可忍了！

    要是按照國內的習慣，倆人的名字都不提也行，一視同仁么！或者按照國外的習慣，把倆人的名字都提上，在主席臺上給兩位都安排上座位，這樣也可以！

    可你最后只提了黑川紀章一個人！這讓大家伙看了，豈不是說李先生啥也不沒干？這怎么能忍得下去？合著我們成了吃白飯不干活的了？

    這一情況引起了許多建筑師的強烈不滿，他們還專門開了討論會，來討論這一情況，除了討論中日青年友好中心設計上的成就和得失之外，還希望能夠發出自己微弱的聲音，改變輿論和社會風氣中對國內建筑師不公平的一面。

    相關領導口口聲聲說尊重人才，尊重知識，但是等聽說討論會召開的時候，又擔心得罪日本方面，得罪黑川紀章！

    在討論會結束之后，新聞媒體提到中日青年友好交流中心的時候，依舊只說“世界級建筑設計大師黑川紀章”，而從來不提李宗澤的名字，建筑界的呼吁并沒什么卵用。

    這種區別對待的影響是深遠的，也是改革開放后打開國門看到巨大差距的自卑感的體現，這導致在未來很長一段時間里，大家一提到建筑設計，總是本能地覺得國內的建筑師水平不行，外國的建筑師才厲害。

    就算王澍拿了普利茲克獎，就算馬巖松在國外競標拿下一個又一個項目，這種情況也沒多少改變；在建筑設計競標中，就算是同樣的水平，甚至是在中國建筑師作品比外國建筑師略強的情況下，甲方最終還是會選擇和外國建筑師合作。

    林樓后世的那次失敗就有這樣的原因，這種區別對待可謂是由來已久了，所以林樓一聽說黑川紀章要邀請自己參與中日友好中心的設計，就馬上答應下來，他想和這種不公平的現象抗爭，想糾正這種貽害甚遠的習慣。

    面對外國先進的地方我們要學習，這也是必須的，但也不能因此就妄自菲薄，不敢承認自己優秀的地方，實事求是才是正確的處理方式，這件作品既然有我的功勞，那么你就應該把我的名字加上去。

    “林桑你在歐洲和美國屢獲大獎，我想貴方的負責人也一定會歡迎你加入到這個項目中來的！”黑川紀章倒是沒覺得這事兒會有什么意外，現如今的中國建筑界，除了吳委員、關院士這樣的老一輩，難道還有其他比林樓更優秀的建筑師么？

    “那么，下午我們就去看看土地吧，順便我也會和我們日本方面的負責人說一說這件事。”能有繼續和林樓交流的機會，黑川紀章很高興。
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