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    茂木拓海已經習慣了他的風格，將衣物整理好之后就回自己的房間休息了。

    等第二天黃茂康過來接他們的時候，磯崎新卻并沒有急著審稿，而是提議道，“我還沒有看過現場呢！如果不看現場怎么評價方案的好壞？不如我們先去現場看看吧！”

    這個理由讓黃茂康完全無法拒絕，打電話回去匯報了一聲就帶著他們向山上駛去，其它評委聞訊之后也趕了過來，英國建筑師約翰-安德魯斯早就認識磯崎新了，見面后就開始夸贊他的衣服，其它幾位評委也紛紛做著自我介紹。

    幾位評委在一起興致勃勃地聊著這一地塊的優劣勢，并互相交流著彼此這些天看過的優秀作品，只是聽過他們的描述之后，磯崎新有些意興闌珊，這些設計在他看來都太普通了。

    而與此同時，在扎哈-哈迪德位于倫敦的工作室里，她也迎來了一位客人，紐約來的建筑師利布斯-伍茲。

    今年三十一歲的扎哈已經從建筑聯盟學院畢業，在跟隨荷蘭著名建筑師庫哈斯學習期間，她火爆的脾氣和同樣充滿爆炸力的設計給人們留下了深刻的印象。

    畢業后加入著名的大都會事務所（OMA），在那里做了兩年的學生和六個月的合伙人，之后創立個人工作室，開始像其他年輕建筑師那樣大量參與國際競賽，試圖借此成名為自己贏得大項目。

    只是她那帶有銳角尖頂、流動絲巾一樣長弧曲線的設計，雖然給大家帶來前所未有的視覺沖擊力，卻和如今流行的風格格格不入，想要建成這樣的建筑也非常麻煩，在技術上有許多很難克服的困難，所以她一直沒有得獎。

    但是這卻引起了一些不愿意屈從主流風格的建筑師的注意，利布斯-伍茲就是其中之一，他趁著來倫敦的機會到扎哈的工作室拜訪，如今的扎哈工作室規模并不大，一進來就能看到全貌，很快他就被正在繪畫的扎哈吸引了。

    因為她的畫筆太怪異了，在棍子上隨意綁上了一塊楔形的灰色泡沫，然后用這樣的筆在紙上涂抹，涂抹出來的畫面也頗有前衛藝術家的風范，看上去就好像是一些色塊和曲線的堆砌，完全看不出畫的是什么。

    但身為建筑師的本能還是讓他敏銳地察覺到了一些不一樣的東西，畫紙上那些色塊和曲線呈現出一種截然不同的空間感和色彩對比，讓他心中隱隱有些沖動，忍不住過去和扎哈打著招呼，“你是在用這些片段式、抽象的圖畫捕捉對未來的構想？”

    “哦，抱歉，我是利布斯-伍茲，之前和您電話聯系過的美國建筑師！”看到扎哈回過頭來，利布斯才想起還沒做自我介紹呢。

    “伍茲先生，非常高興能有人欣賞我的作品！”扎哈想起來了，在電話里利布斯很是批判了一番現如今流行的建筑理念，并夸獎了他的作品。

    扎哈想要邀請他坐下喝杯茶，但利布斯顯然更關心她的畫作，扎哈解釋道，“我報名參加了一個香江的建筑設計競賽，他們給出的主題是山頂俱樂部，我做了一套方案交過去，但是許多細節還不完善，所以現在正在嘗試彌補。”

    說著她自嘲地笑笑，“反正現在也沒人來找我做設計，我有的是時間來干這些事情！”

    “能讓我看看您的設計么？我看過您之前幾件參賽作品，每次帶給我的感覺都不一樣，我能感覺到您的風格正在一步步成熟完善，這次肯定能給我帶來新的驚喜！”利布斯急切地問道，沒想到這次拜訪還有新的收獲。

    如今方案已經郵寄過去，自然不用擔心保密的問題，所以扎哈就直接拿出方案給他欣賞，他一邊看一邊問道，“是磯崎新當評委會主席的那個比賽？他的想法和其它建筑師都不太一樣，這對你或許是好事。”

    “但愿如此。”磯崎新的風格建筑界都知道，所以扎哈才花了大力氣來參加這次比賽，并抱著極大地期待。

    利布斯現在欣賞的是最早的草圖，對甲方來說看效果圖要更清晰一些，但對建筑師來說，草圖才是最能感受設計核心理念的東西，“額……你好像用了和特別的繪畫技巧？”

    “大多數時候，為了能描繪出我腦海構想出的復雜結構和空間關系，我就會研發出一套與之對應的新的繪畫體系。”扎哈解釋道，她出生在巴格達，在貝魯特讀大學，然后又到了倫敦，不同文化背景下的生活經歷讓她很早就學會融合和創新。

    “這些飛揚的線條似乎用在建構獨特的空間秩序中，用一種復雜而隱晦的方式重新探索天與地、垂直與水平，人工與自然的關系，但這也許就是另一種真實。”利布斯試著解讀她的草圖。

    “將建筑與鳥瞰香江的山頂一并打碎，任它們在一個看似怪異卻又自然的綜合體中相互糅合，也許陶特或者柯布西耶的畫作都曾大膽的描繪過想象的圖景，但運用倒建筑設計中，這還是我第一次看到，這也許是我看到過得關于新建筑的最清晰、最有力的表達。”

    “只是恐怕很難被評委所接受！”能有人欣賞自己的作品，扎哈很開心，但這樣的人實在是太少了，要不然她也不會好幾年都沒有獲得成功。

    當然，以她的能力，去按照時下流行的風格做方案的話，也不是不能做，或許更容易成功，但是在理念上，扎哈絕不會輕易屈服。
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