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    他的設計風格多變，早期采用現代建筑風格中鋼筋水泥的骨架加上實用主義的構造，不過側重零星的古典點綴又讓他與建筑的折中主義掛上了鉤，自從他主持自己的建筑事務所開始，他的建筑明顯偏向當時的先鋒設計。

    其實要是從建筑史的角度來說，鄔達克其實并不多么出色的建筑師，他在建筑理論界沒有留下什么痕跡，在建筑史上也沒什么地位，典型因事成人的建筑師而已，因為遠東地區沒什么代表性的大師。

    放在今天就是水石，柏濤之類事務所的老板，啥風格都能做，做的還算不錯，但是也就僅此而已了，也就是進入新世紀夠上海要找自己的文化傳承才慢慢有名的。

    后世好多營銷文把他和高迪相比，說什么鄔達克之于上海，就如同高迪之于巴塞羅那，這也就忽悠下不了解建筑史的外行而已，真正稍有了解的人聽了只會笑掉大牙；如果鄔達克真有這本事，何至于在上海混？

    他離開上海后先去了瑞士，然后又去了美國，卻并沒有在這些地方留下什么讓人印象深刻的作品，而且就算是他在上海所有項目加起來，也遠不能和高迪的圣家族大教堂相比。

    不過一座建筑究竟有沒有價值，很多時候并不只是建筑師的事情，這些房子能夠保留下來百年之久，時間的浸潤和在這些建筑里所發生的歷史事件，就足以讓他留下的那些建筑成為經典。

    從1918年到1947年，鄔達克在上海接手并建成的項目不下50個（單體建筑超過100幢），其中25個項目被列為上海市優秀歷史建筑。

    這一比例再次證明了鄔達克的實力，真正卓越的建筑大師，他們的作品絕不會只有這么低的比例，康的每一件作品幾乎都是經典，柯布西耶、密斯等人同樣如此，就算是以作品多而著稱的貝聿銘，卓越作品的比例也要比鄔達克高得多。

    簡單地來講，貝聿銘、路易斯-康、柯布西耶等真正的建筑大師，他們的作品因建筑本身而被人銘記，至于鄔達克的話，他的作品被人銘記，更多地是因為曾經住在這些建筑里的人，這種差距是顯而易見的。

    范斯沃斯別墅可不是因為范斯沃斯女士住在哪里而聞名，而是因為這是密斯的作品。
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