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    余敏很開心，以今日葉舟的一次次出色表現，他意識到自己是撿到寶了。

    每一次表演幾乎都做到了完美，而且他的形體動作、眼神到表情控制都具有很強的感染能力，總是能夠帶動與他搭戲的演員去入戲，甚至就連讀了不知幾遍劇本與原作的自己都進入了這部戲的情感氛圍。

    帶人入戲并不是說演員的演技已經到了爐火純青的地步，但一定是需要很強的演技功底去支撐。

    演戲，在某種意義上來說，理性思維一定是要存在的，人物動作的設計、導演要求的走位、機位抓拍等許多方面都需要演員在理性的情況下完成，不能因為你完全投入劇情角色的情緒就去忽略這些，如此很容易給拍攝加重代價，甚至有可能會讓觀眾認為演員的演技浮夸。

    但反過來說，理性思維占據主導下完成的戲，乍一看是合格，但會存在設計表演的痕跡，觀眾可能也不一定會發現設計的痕跡，但對于角色一定不會在心中留下太深的印象。

    而如何做到理性與感性的融合，使得表演生動，這便是衡量演技的一個標準。

    在余敏多年導戲的生涯來看，葉舟演技已經到了出色的地步，張翠山獨白的那段，他的發揮比試戲的時候更要出色，這說明他在短短四天對人物的理解又上了一層高度，而在他轉身離開，氣場轉外，又給扮演俞岱言的演員留下了發揮空間，這又說明他能夠看清楚這幕戲的節奏轉換，用張制片人的話來說，他是天生適合演戲的演員，直到最后去轉行做導演，也會很成功。

    怪不得黃雷會極力推薦他來。

    “余導，該卡了。”

    此時葉舟已經到了木門處，無論這幕戲好不好都應該要被導演喊卡，但余敏失神，一邊負責本次場記的副導演實在忍不住提醒他了一聲。

    余敏這才醒神，喊道：“卡，過了，今日收工。”

    ……

    為了讓演員對角色更好入戲，在武當山道院參演的演員都被安排在了道院住所內居住。
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