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    沙沙的筆聲在紙上作響，配上風(fēng)鈴，營(yíng)造了秋風(fēng)少年的青春感。

    張恩撩了撩頭發(fā)，將劉海分開了些，露出了那雙湛黑色的雙眼，他認(rèn)真的看著本子上的內(nèi)容，不斷補(bǔ)補(bǔ)寫寫。

    如果在外行人看來，這本子上的內(nèi)容可能有些過猶不及，因?yàn)閮?nèi)容已經(jīng)細(xì)到了角色的一舉一動(dòng)了。

    但事實(shí)上，這些都是必要的，甚至劇本的內(nèi)容相比于電影而言，已經(jīng)比較簡(jiǎn)略了。

    劇組的拍攝要比張恩的設(shè)計(jì)復(fù)雜很多，大到整個(gè)場(chǎng)景的布置，演員的人設(shè)處理，小到墻壁的花紋，耳環(huán)的數(shù)量，眼睛的眨眼次數(shù)，任何一個(gè)細(xì)節(jié)都必須處理到位，才能拍出讓人“舒服”的影片。

    這不是雞蛋挑骨頭，而是追求“電影化”。

    張恩的處理也在不斷學(xué)習(xí)提升，在每一部影片中趨于“電影化”，高級(jí)化。

    這些決定電影品質(zhì)的細(xì)節(jié)方面，大多都出于角色的“行動(dòng)邏輯”基調(diào)，例如自私的人不可能給乞丐打賞，儒雅的人不會(huì)說粗口，興奮的人會(huì)語(yǔ)速加快，只有邏輯自洽，這個(gè)人物才是真實(shí)的人，而不是紙片。

    這些細(xì)節(jié)都是為了提升觀眾的代入感。

    但這并不是絕對(duì)定律，或者說，每一部影片都會(huì)有“打破邏輯”的那一刻。

    當(dāng)儒雅的人開始說粗口時(shí)，那么他憤怒的力量是強(qiáng)大的，當(dāng)自私的人開始捐錢，那他的轉(zhuǎn)變?cè)蚴且俗⒁獾摹?

    這就是鏡頭的沖擊力，同時(shí)也是設(shè)計(jì)人設(shè)的第二個(gè)原因，就是打破人設(shè)，引起劇情矛盾，從而發(fā)展下文。

    而這些都還只是人物方面的把控，更細(xì)致的是場(chǎng)景方面的把控。

    按照整體影片的基調(diào)，劇情的前面設(shè)定是陽(yáng)光的，那么在場(chǎng)景的設(shè)定上，就要明媚，燦爛，東西要新?    要豪華。

    嗯......這又是一筆巨大的花費(fèi)。

    渲染場(chǎng)景上?    鏡頭上，道具上?    這些都是要花錢的地方?    而張恩現(xiàn)在的經(jīng)費(fèi)還不足三萬，在拍攝時(shí)還是要節(jié)省?    將好鋼用在刀刃上，一分錢兩分貨！

    張恩默默地填充著人物的性格和環(huán)境的特征?    致力于創(chuàng)造一個(gè)完善的人和環(huán)境?    那創(chuàng)造時(shí)間自然是要久一些。

    而本子上的內(nèi)容也逐漸增多，花花綠綠的字體也愈發(fā)的繁雜。

    一直到太陽(yáng)西落，快要看見夕陽(yáng)時(shí)，張恩才意猶未盡的停下了筆。

    主要人物的行動(dòng)邏輯處理完畢?    只剩最后的細(xì)節(jié)填充?    算是完成了關(guān)于劇本的邏輯設(shè)定，后面只需要填充臺(tái)詞和心理轉(zhuǎn)變就可以了。

    “咕咕咕~”

    張恩伸了個(gè)疲憊的懶腰，隨即肚子便抗議的發(fā)出咕咕咕的聲響，這才想起了自己居然連午飯都沒有吃......
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