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    乾隆皇帝酷愛收藏，這位精力充沛的皇帝對宮廷所收藏的書畫、善本、鐘鼎彝器、硯臺、璽印等多種門類的古物進行了鑒別、評級、著錄。

    在每種著錄前，乾隆帝都會親自撰寫序言，每篇序言他都會強調這部著作與前人同類著作相比更廣博、更權威，并希望它們能夠被“珍同拱璧，傳之永永也”。

    碰上喜歡的就蓋章題詞“以示尊敬”，然后《快雪時晴帖》這種神品無需多說，簡直就是乾隆的最愛，傳聞每天晚上都要躺床上捧著看，看得歡喜了就來一個章，于是《快雪時晴帖》就被乾隆爺蓋了172個章對吧......

    “哈哈哈哈～～～！！！”

    “蓋章狂魔！”

    “王羲之都被你給氣活了！”

    觀眾們的大笑聲中，面對先賢的怒斥，王凱飾演的乾隆皇帝方了，委屈巴巴的連忙解釋道是為了讓后世更容易理解先生的書法。

    話音才落，又被王羲之懟了回去，

    “那你在人家黃公望先生的畫上題字，也是為了讓后世看得懂？”

    緊接著黃公望就出來了，自然是出來打臉嘛，連連嘆氣說道，

    “那還真麻煩您了，看來老夫的畫實在是太深奧了！得題五十五處后世才看得懂啊！”

    這就又是另外一個梗了，《富春山居圖》上乾隆題跋五十五處都不算最大的笑點，重要的是，1745年，一幅《富春山居圖》被征入宮，乾隆皇帝見到后愛不釋手，把它珍藏在身邊，不時取出欣賞，并且在6米長卷的留白處賦詩題詞，加蓋玉璽。

    沒想到，第二年地方官員又呈上了另外一幅《富春山居圖》，二者實在是太像了，真假難分。但乾隆爺多英明呀，經過他的鑒定之后，真品就被任性的乾隆爺扔進了庫房，捧著贗品樂呵了一輩子。

    要不是那幅真品畫得實在“逼真”，簡直到了“以假亂真”的程度，讓乾隆皇帝也不忍心丟棄，收藏與內府之中，《富春山居圖》真跡怕是我們永遠都見不到嘍。

    不過倒也因禍得福對吧，沒有被皇帝在畫面上題詞賦詩加蓋印章，保留了“干凈之身”。

    你丫的連真假畫都分不清，自己都沒看懂，還敢說是為了讓后世更容易理解？

    黃公望袖子一甩，小弘歷瑟瑟發抖，委屈巴巴。

    以前的各種電視劇里，也經常會說乾隆喜歡不懂裝懂，總愛拿贗品當寶貝，這是有歷史依據的。

    同樣遭受這樣待遇的還有北宋山水畫大宗師范寬的《溪山行旅圖》。

    但是乾隆皇帝收到了兩幅臣子進獻的古畫。這兩幅畫題材一樣，都是山川行旅；作者一樣，都號稱是北宋山水畫大宗師范寬的真跡；甚至連畫面也一模一樣：一座氣勢雄渾的大山居中而立，一道瀑布飛流直下，一支驢隊穿行在山林之間，遠山近水撲面而來，不愧是名家手筆。

    唯一略有不同的，是筆法風格，一幅略顯古樸，一幅略顯清麗。這兩幅畫明顯不是同一個人畫的，那究竟誰真誰假呢？

    也許乾隆皇帝是個小資，最喜歡有點小清新的感覺，于是他大筆一揮，把筆法清麗的那幅定為真跡神品，然后在畫面上各種蓋印題詩，留下各種“乾隆到此一游”的痕跡，無端破壞了畫面的和諧。

    另一幅既然是假貨，那么只能列為次等，免去了被乾隆題詩黥面的酷刑，放入庫房，從此無人問津。

    但真品就是真品，真金不怕火煉。近代第一個意識到溪山行旅圖價值的是徐悲鴻先生，他從藝術的角度發現了這幅畫的不同尋常之處，直接把溪山行旅圖認定為故宮第一國寶，說此圖“大氣磅礴、沉雄高古”，是“吾所最傾倒者”。
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