第(2/3)頁 乾隆皇帝酷愛收藏,這位精力充沛的皇帝對宮廷所收藏的書畫、善本、鐘鼎彝器、硯臺、璽印等多種門類的古物進行了鑒別、評級、著錄。 在每種著錄前,乾隆帝都會親自撰寫序言,每篇序言他都會強調這部著作與前人同類著作相比更廣博、更權威,并希望它們能夠被“珍同拱璧,傳之永永也”。 碰上喜歡的就蓋章題詞“以示尊敬”,然后《快雪時晴帖》這種神品無需多說,簡直就是乾隆的最愛,傳聞每天晚上都要躺床上捧著看,看得歡喜了就來一個章,于是《快雪時晴帖》就被乾隆爺蓋了172個章對吧...... “哈哈哈哈~~~!!!” “蓋章狂魔!” “王羲之都被你給氣活了!” 觀眾們的大笑聲中,面對先賢的怒斥,王凱飾演的乾隆皇帝方了,委屈巴巴的連忙解釋道是為了讓后世更容易理解先生的書法。 話音才落,又被王羲之懟了回去, “那你在人家黃公望先生的畫上題字,也是為了讓后世看得懂?” 緊接著黃公望就出來了,自然是出來打臉嘛,連連嘆氣說道, “那還真麻煩您了,看來老夫的畫實在是太深奧了!得題五十五處后世才看得懂啊!” 這就又是另外一個梗了,《富春山居圖》上乾隆題跋五十五處都不算最大的笑點,重要的是,1745年,一幅《富春山居圖》被征入宮,乾隆皇帝見到后愛不釋手,把它珍藏在身邊,不時取出欣賞,并且在6米長卷的留白處賦詩題詞,加蓋玉璽。 沒想到,第二年地方官員又呈上了另外一幅《富春山居圖》,二者實在是太像了,真假難分。但乾隆爺多英明呀,經過他的鑒定之后,真品就被任性的乾隆爺扔進了庫房,捧著贗品樂呵了一輩子。 要不是那幅真品畫得實在“逼真”,簡直到了“以假亂真”的程度,讓乾隆皇帝也不忍心丟棄,收藏與內府之中,《富春山居圖》真跡怕是我們永遠都見不到嘍。 不過倒也因禍得福對吧,沒有被皇帝在畫面上題詞賦詩加蓋印章,保留了“干凈之身”。 你丫的連真假畫都分不清,自己都沒看懂,還敢說是為了讓后世更容易理解? 黃公望袖子一甩,小弘歷瑟瑟發抖,委屈巴巴。 以前的各種電視劇里,也經常會說乾隆喜歡不懂裝懂,總愛拿贗品當寶貝,這是有歷史依據的。 同樣遭受這樣待遇的還有北宋山水畫大宗師范寬的《溪山行旅圖》。 但是乾隆皇帝收到了兩幅臣子進獻的古畫。這兩幅畫題材一樣,都是山川行旅;作者一樣,都號稱是北宋山水畫大宗師范寬的真跡;甚至連畫面也一模一樣:一座氣勢雄渾的大山居中而立,一道瀑布飛流直下,一支驢隊穿行在山林之間,遠山近水撲面而來,不愧是名家手筆。 唯一略有不同的,是筆法風格,一幅略顯古樸,一幅略顯清麗。這兩幅畫明顯不是同一個人畫的,那究竟誰真誰假呢? 也許乾隆皇帝是個小資,最喜歡有點小清新的感覺,于是他大筆一揮,把筆法清麗的那幅定為真跡神品,然后在畫面上各種蓋印題詩,留下各種“乾隆到此一游”的痕跡,無端破壞了畫面的和諧。 另一幅既然是假貨,那么只能列為次等,免去了被乾隆題詩黥面的酷刑,放入庫房,從此無人問津。 但真品就是真品,真金不怕火煉。近代第一個意識到溪山行旅圖價值的是徐悲鴻先生,他從藝術的角度發現了這幅畫的不同尋常之處,直接把溪山行旅圖認定為故宮第一國寶,說此圖“大氣磅礴、沉雄高古”,是“吾所最傾倒者”。 第(2/3)頁