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    皇家珍藏的名家字畫傳承了千年，通常每百八十年修復一次，在從背后貼滿用以加固的折條，從貼折條的手法中，能看到歷朝歷代修復師的手藝。

    這樣一來，和以前的前輩們對話就實現了，可以看到前輩們的手藝，用料，技法，通過現代科技的檢測，還能發現畫中的驚天“秘密”：當年的皇家工匠，竟讓有膽子肥的曾冒著砍頭的危險偷工減料。

    技藝容不得欺騙，技藝里沒有捷徑，這句話在這里展示的淋漓盡致。

    在重新修復裝裱書畫的過程中，與上一代修復師隔空的對話交流，就是書畫組成員們最有樂趣的點。

    與此同時，故宮的頂級名畫也一一展示了出來，《游春圖》《五牛圖》《清明上河圖》，展示著父輩的功績，也展示著古代中國書畫藝術家的登峰造極的繪畫技藝與技巧，讓人興奮不已。

    “唉，要是《溪山行旅圖》也在北京故宮就好了。”

    “都是淚，還有好多呢，最好最好的那些書畫作品，都被老蔣運走了。蘇東坡的《寒食帖》，唐代顏真卿的《祭侄文稿》，王羲之的《快雪時晴帖》，在書畫收藏上，臺北故宮贏了。”

    許多人都以為臺北故宮的翠玉白菜，東坡肉型石是臺北故宮的招牌至寶，其實只是方便展出名氣大而已，世面上流傳的臺北故宮三大鎮館之寶“翠玉白菜”“肉形石”“毛公鼎”，嚴格來說只有毛公鼎算其一，而翠玉白菜肉形石貴重無疑，較真的話是遠遠匹配不上“鎮館之寶”這個稱號的，臺北故宮最牛逼的還是書畫收藏。

    看著節目，了解文物的觀眾都在感嘆著，

    “當年老蔣把容易運的都搬走了，書畫是首選，據說當時還想拿走司戊母鼎的，只是太沉運不了。

    北京故宮里的現在這些頂級書畫作品，很多都是民間捐贈的，有民國四公子之稱的張伯駒先生一人幾乎就占了一半，這幅《游春圖》就是他捐贈的，還有“魔皇”《平復帖》，正是有了《平復帖》，北京故宮的書畫收藏才算完整，歷朝歷代的書畫筆墨全齊了，這才能和臺北故宮比一比。”

    “哼，當年張伯駒得到《平復帖》后，日本人全瘋了，但張伯駒先生就是不給，日本人出多少錢都不賣，遭到特務綁架也寧死不賣，縫在衣被里千里逃亡，這才沒讓日本人得手，這是種什么精神？

    要不是他舍命保護，號稱法帖之祖的《平復帖》現在也不會出現在北京故宮里，”

    “哈哈，現在人們總愛說什么京城幾公子幾少爺的，和他比起來，簡直是弱爆了。”

    “嗯，其實在臺北也好北京也好，都還在我們中國呢，臺灣會回來的，我就等著北京故宮的《剩山圖》和臺北故宮的《無用師卷》再次合璧展出，《富春山居圖》這種曠世杰作分成了兩半，太遺憾了......”

    文物不是冰冷的，如今我們有幸能在博物館里看到的每一件文物，它們背后，無論是創作出這些流傳至今已成國寶的先賢，還是修復和保護他們的匠人和收藏家，都有太多太多說不完也道不盡的傳奇故事。

    片尾，電視上放起了《我在故宮修文物》的主題曲《當我在這里》，

    “千絲萬縷其中一系，

    安靜是穿越的羽衣。

    聞到秋光，

    沐浴蟬鳴。
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