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    第一部分畫面，是地面上的情景，黑白畫面上出現(xiàn)了一個機場。那是個白天，能看到非常明亮的天空。當(dāng)時我們處在地下河的深處，舉頭就是漆黑的巖石，看到幕布上映出蒼白天空那一剎那，我心中產(chǎn)生了一種強烈的渴望。

    機場上停著幾架飛機，四周有很多的飛行員和日本鬼子在搬運東西，鏡頭拍攝到那些鬼子后，又一下轉(zhuǎn)過來，改為拍一個穿著軍官服裝的人，重復(fù)了好幾次。這組畫面被快速切換，再加上多余的抖動，給人一種非常急促的感覺。

    沒等我看清那個日本軍官的模樣，這些鏡頭又飛快地跳了過去，變成了兩個日本飛行員在飛機的翅膀下談話，兩個人一邊說話一邊拍著飛機的起落架，一副哈哈大笑的表情。

    沒有聲音（就算有我也聽不懂），這些畫面讓人產(chǎn)生很多的聯(lián)想，接下來，鏡頭變成了從飛機舷窗往下拍的景象。能看到地面的村莊、森林和河流。那是真的在天空里，不是在地下河。這應(yīng)該是他們來這里的前期過程，當(dāng)時東三省還被日本控制著，他們在這里可以從容地調(diào)動飛機。之后鏡頭一會兒掃向舷窗外，一會兒拍攝飛機的內(nèi)部，我能猜到這是一架運輸機，里面蹲著很多的鬼子兵和成堆的東西。

    所有的鬼子都低頭不語，隨著機身的晃動而晃動，看上去非常疲憊，很像我們當(dāng)時在卡車后斗里的情況。

    畫面快速切換，這一部分很快就放完了。

    這些鏡頭看上去沒有什么意義，但卻包含了很多的信息。第一，在抗日戰(zhàn)時期，只有相當(dāng)緊急的行動，才會使用飛機運兵，說明攝影師應(yīng)該是從離目的地很遠的地方趕來的，而且很緊急；第二，攝影師拍了很多生活化的畫面，這也許可以推測出，他在拍攝這些畫面時，還不知道自己在執(zhí)行真實的拍攝任務(wù)——否則，我相信他絕對沒有那種閑心。

    往后，畫面立即變成他們進入?yún)擦值钠巍Ｎ铱吹搅四菐讞潿F(xiàn)在已經(jīng)腐朽在林子深處的日本木房軍營。

    在影片里，那里應(yīng)該是剛剛搭建完成，這時我又看到了那個日本軍官，黑的畫面使得他的面色看起來非常蒼白。他正在呆呆地漫無目的地看著忙碌的人群。

    這一次，鏡頭停留的時間長了一點，我看著畫面上那張臉，心里覺得有點毛毛的。

    也許是因為電影里的日本人都長得非常可笑，臺本戲里的鬼子也都是找丑角來演，但這個真正的日本鬼子，卻長得十分正常，

    要仔細(xì)去看，卻發(fā)現(xiàn)他的臉上透出一股很怪的氣質(zhì)，這股氣質(zhì)，遠遠比影里的那些反派演員給我的感覺可怕得多。

    我的童年經(jīng)歷過抗日戰(zhàn)爭的最后階段，那個時候，我聽說過無數(shù)關(guān)于日本鬼子的傳言，他們就是最兇狠的怪物。又因為當(dāng)時在非戰(zhàn)區(qū)，我沒有實際見過他們，所以鬼子再可怕也只是一個想象中的東西而已，從小到大看到、聽到的，都是電影里的角色、老人的口述，和宣傳隊臺本戲的東西。直到現(xiàn)在，我才終于看到，原來真正的日本鬼子，是這樣的。
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