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    要說華國現(xiàn)在每年拍的大片真的不少，但是往往失敗的比成功的多，甚至很多時候，令人咂舌的是，每年都會有一些小成本的劇情片逆襲。

    這已經(jīng)成為業(yè)內(nèi)一個常態(tài)，為此，讓很多影視公司在一些大項目上，往往開始縮手縮腳。

    說起來，華國的電影圈有一個很特別的情況，那就是導演負責制，導演在一部影片當中能起到的作用自然毋庸置疑。

    但是很奇怪的是，往往很多越有名的大導演，他們在成名之后拍的那些影片卻往往票房反而不是那么給力了。

    主要還是在于，很多時候，大多數(shù)能被冠以“大”的導演，在電影當中經(jīng)常夾帶私貨，或者說有名任性，結(jié)果，就導致了原本好好的一個故事拍出來，卻是莫名其妙。

    尤其是老一輩的導演，更是如此，仿佛不這么拍，就無法顯現(xiàn)出他們的能力。

    于是一個更有意思的事情就發(fā)生了，在眾多賣座的影片當中，很多人開始發(fā)現(xiàn)，往往能一鳴驚人的大多數(shù)時候，都是年輕的導演，而不是那些大導。

    這也是為什么華國電影一直無法和好萊塢電影比肩的原因之一。

    在好萊塢是制片人制度，很多導演都沒有最終剪輯權(quán)，而制片人首先需要考慮的是市場，而不是什么藝術(shù)性。

    在華國這種情況卻很少見。

    特別是大牌的導演，幾乎對電影擁有絕對的話語權(quán)。

    像港島的那位拿獎拿到手軟的導演，一部電影能拍幾年，而且拍出來的很多鏡頭，到最后居然一個都沒用到，可以說是拿投資方的錢不當錢，最終，坑慘了投資方，但是投資方卻還沒地方說去。

    而在好萊塢有著嚴格的拍片的規(guī)則，通常都會引入第三方對資金進行監(jiān)管，甚至會給電影買保險，就是完片擔保制度，一旦電影無法按照期限完成，比如像港島的那位導演那樣的做法，在好萊塢那邊根本不可能出現(xiàn)。

    完片擔保主要由三部分組成，即電影下游的制作方、擔保方以及電影上游的資金提供方。其中，擔保方是整個鏈條的核心。在海外，這一擔保方既有擔保公司也有保險公司的參與。從流程而言，當電影的制作方需要資金拍攝新的電影，則通過擔保方尋找上游的投資機構(gòu)進行投資。擔保方既要了解整個電影的內(nèi)容、演員，從而評估電影的票房收入，又要說服上游資本，投資該影片。

    從某種程度而言，擔保方對電影制作的上下游皆存在著很強的滲透和控制能力。

    但是在華國卻根本沒有所謂的完片擔保制度，而是導演中心制，導演說了算，電影拍到一半，突然又有新的想法，然后一直拖，一直拖下去。

    這就是最大的問題所在，電影本身是一門生意，可是卻一直沒有按照生意規(guī)則來走，更多的時候，講人情。
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