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    蕭玳正在做的，正如林商說交代的那樣，展現美···一種大家似乎可以看得見，摸得著的美。

    她沒有美的高高在上，而是深陷在紅塵泥潭里，就綻放在仿佛大家都觸手可及的地方。

    林商其實也是第一次正式看蕭玳的表演。

    說實話，他也被蕭玳的表演驚到了。

    表現有距離的，高高在上的那種美，林商覺得其實不難，只需要端起來，然后盡可能的用奢華或是縹緲的東西去妝點，拉開足夠的距離就足夠了。

    那種美，是注定生長在皇家園林或是高墻厚院之中的。

    某種程度上來講，已經上演的柳如是，和還未上演的楊貴妃，都是這種美。

    而表現出完全沒有距離，模糊了某種界限，單單呈現出卑微、脆弱、低廉的‘美’，也沒有很難。

    前些時日爆紅的‘夜香女’，就是這種美法。

    看似‘寫實’的夜香女故事背后，其實還是一種夢幻、浪漫的創作。

    好與壞，都界限分明。

    冤枉與委屈，都還能找到苦主。

    優美的歌喉，也還是會被發現與羨慕···這本身就是一種浪漫。

    最難的是蕭玳此刻展現出來的這種，若即若離，似拒還迎的美。

    它仿佛很近，卻又很遠。

    故事里的杜十娘，她艷麗、魅惑，深諳男女之間的那點勾當。

    作為一名花魁，她已經熟悉了山盟海誓，卻還要每一次都做出幸福的感慨。

    她看起來就像是一朵怒放到了極致，卻在秋風中隨時可能凋零的紅花。

    然后便是男主角‘關昭’出場了。

    扮演關昭的，并非是真人，而是舞臺本身投射出來的一道‘剪影’，如果仔細分辨的話，還能從這個‘關昭’身上，看出一些那位吏部侍郎年輕時的影子。

    他起初的‘出現’，舞臺打在他身上的，都是柔和而又絢爛、溫暖的光。

    他就像是杜十娘瀕臨絕望生活里的一抹陽光。

    為了這個男人，杜十娘放下了歡場十載建立起的心中高墻，放下了驕傲和自卑，在他面前，重新還原成一個簡單、普通的女孩。

    這樣的劇情，在林商記憶里原本的杜十娘故事里，應該是沒有的。

    顯然是林商自己夾帶進去的私貨。

    原故事里的杜十娘久有從良之志，她深知沉迷煙花的公子哥們，由于傾家蕩產，很難歸見父母，便日積月累地積攢了一個百寶箱，收藏在院中的姐妹那里，希望將來潤色郎裝，翁姑能夠體諒一片苦心，成就自己的姻緣。
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