第二十四章 謝流之死-《漢末縱橫天下》
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我欲乘風歸去,又恐瓊樓玉宇,
高處不勝寒。
起舞弄清影,何似在人間!
轉朱閣,低綺戶,照無眠。
不應有恨,何事長向別時圓?
人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,
此事古難全。
但愿人長久,千里共嬋娟。”
琴音寥寥,甚帶凄涼。
當真是讓聞者流淚,見者傷心。
呂煜感受到了蔡文姬心中的悲傷。
蔡邕的琴譜,實在是太傷感了,再加上蔡文姬的唱腔,便更是如此了。
呂煜輕輕嘆了一口氣。
“文姬之心,我懂了。”
琴音之中,便是能夠傳遞一個人的情感。
有時候,比說話更加能夠讓人易懂。
“些許愁思,反而讓許縣令見笑了,原本心中是有些傷感郁結的,但是唱出來了之后,便好上許多了。”
好上許多?
呂煜輕輕笑了笑,說道:“我倒是有另外一個琴譜,唱出來的《水調歌頭》也是完全不一樣。”
完全不一樣?
“那許縣令便將那琴譜與文姬一觀。”
“琴譜我是沒有在手上的,不過我可以唱出來。”
“唱?”
蔡文姬臉上稍稍詫異。
“怎么?不信?”
“琰兒自然相信。”
呂煜倒也是不浪費時間,直接就唱出來了。
“明月幾時有,把酒問青天。
不知天上宮闕,今夕是何年?
....”
呂煜用的唱法自然就是后世王菲的調子來的了。
蘇軾的《水調歌頭》要表現的,其實也不是悲。
全詞運用形象的描繪和浪漫主義的想象,緊緊圍繞中秋之月展開描寫、抒情和議論,從天上與人間、月與人、空間與時間這些相聯系的范疇進行思考,把自己對兄弟的感情,升華到探索人生樂觀與不幸的哲理高度,表達了作者樂觀曠達的人生態度和對生活的美好祝愿、無限熱愛。
上片表現詞人由超塵出世到熱愛人生的思想活動,側重寫天上。
開篇“明月幾時有”一句,借用李白“青天有月來幾時?我今停杯一問之”詩意,通過向青天發問,把讀者的思緒引向廣漠太空的神仙世界。
“不知天上宮闕,今夕是何年”以下數句,筆勢夭矯迴折,跌宕多彩。
它說明作者在“出世”與“入世”,亦即“退”與“進”、“仕”與“隱”之間抉擇上深自徘徊的困惑心態。以上寫詩人把酒問月,是對明月產生的疑問、進行的探索,氣勢不凡,突兀挺拔。
“我欲乘風歸去,又恐瓊樓玉宇,高處不勝寒”幾句,寫詞人對月宮仙境產生的向往和疑慮,寄寓著作者出世、入世的雙重矛盾心理。“起舞弄清影,何似在人間”,寫詞人的入世思想戰勝了出世思想,表現了詞人執著人生、熱愛人間的感情。
下片融寫實為寫意,化景物為情思,表現詞人對人世間悲歡離合的解釋,側重寫人間。
“轉朱閣,低綺戶,照無眠”三句,實寫月光照人間的景象,由月引出人,暗示出作者的心事浩茫。
“不應有恨,何事長向別時圓”兩句,承“照無眠”而下,筆致淋漓頓挫,表面上是惱月照人,增人“月圓人不圓”的悵恨,骨子里是本抱懷人心事,借見月而表達作者對親人的懷念之情。
“人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全”三句,寫詞人對人世悲歡離合的解釋,表明作者由于受莊子和佛家思想的影響,形成了一種灑脫、曠達的襟懷,齊龐辱,忘得失,超然物外,把作為社會現象的人間悲怨、不平,同月之陰晴圓缺這些自然現象相提并論,視為一體,求得安慰。
結尾“但愿人長久,千里共嬋娟”,轉出更高的思想境界,向世間所有離別的親人,發出深摯的慰問和祝愿,給全詞增加了積極奮發的意蘊。
詞的下片,筆法大開大合,筆力雄健渾厚,高度概括了人間天上、世事自然中錯綜復雜的變化,表達了作者對美好,幸福的生活的向往,既富于哲理,又飽含感情。
這首詞是蘇軾哲理詞的代表作。
詞中充分體現了作者對永恒的宇宙和復雜多變的人類社會兩者的綜合理解與認識,是作者的世界觀通過對月和對人的觀察所做的一個以局部足以概括整體的小小總結。
作者俯仰古今變遷,感慨宇宙流轉,厭薄宦海浮沉,在皓月當空、孤高曠遠的意境氛圍中,滲入濃厚的哲學意味,揭示睿智的人生理念,達到了人與宇宙、自然與社會的高度契合。
這樣的詞,豈是完全的悲?
蔡文姬不知曉這詞居然還能這般唱,一時間眼神都變得有些癡癡的了。
待呂煜樂聲落下,過了許久之后,蔡文姬才反應過來。
“許縣令的聲音,實在是太好聽了,這樂譜...比那些伶人唱得還好聽,琰兒從未見過這般唱法的。”
王菲的水調歌頭,其實已經是有流行樂的韻味在里面了。
與這個時代的歌曲,自然有著巨大的差別。
這相差了,有千年之多啊!
“這篇詞并非傷感之詞,反而是對月敞懷,對美好的,幸福的生活的向往,追求。”
“多謝許縣令。”
蔡文姬心中暖暖的。
她知曉呂煜與她說這番話,便是要勸解她,讓她心中好過一些。
對于呂煜,蔡文姬心中是抱著感激之情的。
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