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    『推開世界的門

    你是站在門外

    怕遲到的人』

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    殿堂級(jí)的AKG    C12VR話筒記錄下的音頻被實(shí)時(shí)傳輸回錄音控制臺(tái)，再通過兩側(cè)嵌入墻體的主監(jiān)聽音箱播放出來，晏清聽得是真真切切，這一回翁懷憬那未經(jīng)任何人工處理、硬件串聯(lián)的女中音卻神奇自帶著她想要的清幽和疏離感，如同隔著一扇門的距離。

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    『捧著一顆不懂計(jì)較的認(rèn)真

    吻過你的眼睛

    就無畏的青春』

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    在編曲時(shí)晏清將真正的伴奏安插到首段主副歌銜接時(shí)才延后介入，這種開門見山、直抒胸意的編曲設(shè)計(jì)能最大程度彰顯出歌者藏在vocal中最細(xì)膩的情愫變化，也更容易激發(fā)起聽眾的共情，是以這首歌才對先期的干音品質(zhì)要求非常高，而翁懷憬在前兩小節(jié)主歌中的表現(xiàn)堪稱完美。

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    『左手的泥呀

    右手的泥呀

    知己的花衣裳

    世界本該是你

    醒來的模樣』

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    等到伴奏正式介入進(jìn)歌手耳返通道后，翁懷憬才偶爾向墻外的男人投來幾瞥，眼中滿是悲傷和倔強(qiáng)，還夾帶著些許情怯，唯獨(dú)絲毫不見親密，晏清就這么安安靜靜聽著，他忠實(shí)地還原著當(dāng)初在滬海初登臺(tái)時(shí)那個(gè)小心翼翼的自己，略帶著敬仰眺望向頭頂奧斯卡榮耀的陌生姑娘。

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    『左眼的悲傷

    右眼的倔強(qiáng)

    看起來都一樣

    原來你就是我

    自負(fù)的膽量』

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    整段副歌的走向是層層遞進(jìn)，步步為營的主框架，在情緒不斷堆疊的過程中，即便唱到某句詞時(shí)翁懷憬清冷的音色都為之微微發(fā)顫了，可她也僅僅只是用指尖溫柔地觸碰了一下自己鎖骨間懸著的水晶鑰匙，將克制和隱忍深深地揉進(jìn)了歌中。

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    『左手的泥呀

    右手的泥呀

    知己的花衣裳

    世界本該是你

    誠實(shí)的模樣』

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    這首歌的間奏很短也沒有復(fù)雜的bridge設(shè)計(jì)，經(jīng)歷一輪搭載伴奏的主歌鋪墊后，第二段副歌翁懷憬悄然加重了情緒中的怯意，相差不大的歌詞經(jīng)她演繹后，在晏清眼前清晰勾勒出一副生動(dòng)的畫面：

    滿手布滿泥濘的女人遠(yuǎn)遠(yuǎn)凝視著愛慕之人，本能驅(qū)使著她想靠近過去，卻又因自慚形穢而久久徘徊不敢前行。

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    『左眼的悲傷

    右眼的倔強(qiáng)

    看起來都一樣

    原來你就是我

    走失的地方』

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