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    帝都·北五環·草場地藝術村

    閃星錄音工作室，一號棚錄音控制室吸音材料墻壁上新增加了一張顯眼的標識語：

    『音樂經不起打擾，旋律沉默中迸發——閃星鄧文斌宣。』

    而一號棚里這會真實的情況，任誰來看都會評上一句，這標識語可謂相當之諷刺，簡直離譜。

    然而鄧文斌卻早早地將其他人都趕出了一號棚，情商拉滿的他還在微言群里下了死命令：“禁止圍觀和打擾晏清老師。”

    空蕩的錄音控制室里，閃星主理人鄧文斌堂而皇之倚在錄音控制臺前，在晏清耳邊絮絮叨叨著。

    他嘴里的話題都圍繞著上周六與首期《才華有限公司》同期在細語音樂平臺上線的兩首數字單曲。

    火爆的銷售數據，翁懷憬完美的錄音棚表現力，再現一單破鉆的神跡…

    鄧文斌各種角度張嘴就來，一臉與有榮焉的樣子，畢竟這兩首歌都是在閃星錄制的，他也全程參與了監棚工作。

    晏清有一搭沒一搭附和著鄧文斌，他集中著精力嫻熟地手腳并用操控著midi鍵盤和midi踏板，往音樂工作站里記錄著一段又一段小提琴弦樂、打擊樂伴奏分軌。

    《紅玫瑰》、《白玫瑰》兩首歌用的是同版編曲，晏清的思路很清晰，以鋼琴聲第一主奏，小提琴弦樂間奏，輔以架子鼓為和聲伴奏，整首歌中沒有人聲和聲，總體來說工作量并不算大。

    晏清對于這個編曲的個人理解是這樣的，這首歌主要抓耳的部分在于一個憂傷且落寞的中年男人內心的獨白，過度使用和聲，很容易有喧賓奪主的嫌疑，而完全不使用和聲又會讓整首歌顯得太過空洞。

    所以一段婉轉、若隱若現、纏綿悱惻的小提琴聲就很重要啦，它的加入既能豐富相對單一的鋼琴主奏，也能表達出男人心中對那位“玫瑰”般的女人迷戀和不舍的情緒。

    在打擊樂和聲里，晏清反常規地使用了大量切分音和三連音。改變通常編曲認知習慣中強拍上必出現重音的規律，使弱拍或強拍弱部分的音，因時值延長而成為重音，營造出一種似乎錯拍的假象，來烘托男人內心的糾結和矛盾。

    晏清暗自愜意著：「我追求的，便是《紅玫瑰》用來給電影配樂時，那種在地獄和天堂、魔鬼和天使間搖擺不定的情緒。」

    他耳邊鄧文斌不住贊嘆的那些數據，其實早上過來的車里苗妙都說過了一遍。

    歌曲原本質量就上佳，再加上《才華有限公司》這個“新概念付費點播”綜藝節目高達兩千四百萬次點播量的推廣，《追光者》在細語音樂平臺上線二十四小時內的單日銷量破千萬：1539萬首、《離騷》也有821萬首的不俗表現。
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