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    “我一直有個問題。”

    “您說。”

    “你們夢溪的電影基本上都是新導演+監制，然后你擔任出品人、制片人，這個監制的作用是什么？”

    “就是幫忙看看導演能不能調動劇組…”

    “那監制跟年輕導演溝通的時候，會礙于監制的指導而放棄自己的堅持嗎？

    “不會。所謂的堅持是針對謬誤，針對正確的道理為什么要堅持？大家都是明白人，聰明人一聽就能明白哪個是對的，哪種方向是正確的，既然正確的又有什么堅持不堅持的？誰提出的正確聽誰的。”

    沈夢溪接著道：“我們沒有權威，也不迷信權威，正常來說，一個項目前期籌備，我們會有6到12個月，確保每一步都到位了，然后正常開拍、做后期，上映！”

    “那你覺得下一個階段，我們的創作路線應該朝哪個方向？”

    “第一肯定是重工業類型，只有重工業項目才能滿足中外同步上映，其他類型，很容易水土不服，更慘的情況，拍一半被叫停了！”

    很多啊，有一些是專門針對海外市場的，比方說《五顆子彈》，真實事件為背景，講述中國某監獄在被特大洪水淹沒的情況下，轉移一萬多服刑犯人的故事。

    轉移途中，被洪水沖散的三個死刑犯與一名獄警的生死抉擇成為故事核心。

    洪水大場景、警察與逃犯、懸而未決的五發子彈，這些關鍵詞都很有賣點…

    但是被叫停了！

    布侖屋買下《五顆子彈》的拍攝權，換個背景，邀請克林特·伊斯特伍德擔任導演…

    此外，還有個游船計劃，就是很多外國旅游公司對中國影片有需求，放在游船上播放，因為有很多中國游客乘坐。

    但對方給的價錢“難以接受”，每個月每部片子只支付20美元版權費…

    20美元…

    打發要飯的？

    你哪怕多給點呢！

    花點錢，不丟人！

    這事就這么黃了！

    張果立：“除了重工業電影，還有呢？”

    “繼續做類型片唄，喜劇、犯罪、動作片…順便做一些現實主義題材的劇集…”

    “現實主義題材？”

    “…第六代那種？”

    “不是！”沈夢溪搖頭：“其實我們那會上學看了大量國外解禁的片子，如馬里昂巴德、費里尼等個人化的獨立電影，這樣的電影教育也會影響整個第六代；加上你又沒錢，又沒人請你拍主旋律，只好自己尋求生存之道，莫名其妙的被擠壓到了那樣的一個環境里面。同時中國電影也沒有這么好的市場，所以他們只能去迎合電影節，越資產階級自由思潮越有可能，那是一個出路。”

    “但我始終對那類電影不感興趣，我認為好電影的含金量應該有高效的敘事、復雜深刻的人物，是以劇情片標準來要求的！強情節、強敘事！”

    “但好些東西，不好直面講述，我跟韓董聊過《魯榮漁2682號慘案》，聊過《湄公河大案》…但我們一致認為《湄公河大案》適合拍攝，《魯榮漁2682號慘案》就算了！”

    魯榮漁2682號慘案…

    魯榮漁2682號漁船載33名船員出海，2011年8月12日，被中國漁政船拖帶回港時，船上只剩11名船員，歷時近兩年的偵辦和審理，11人被判殺害22名同伴…

    這個是真血腥！

    你能拍嗎？

    拍出來意義在哪？
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