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    先說一句，中國電影目前的產業格局很像上世紀70年代的美國！

    我這么說的，當然是有依據的：

    1948年派拉蒙法案更是直接促成了大制片廠放棄了他們在渠道上的壟斷，美國電影工業進入另一個周期。

    金融、保險機構也開始在這個階段深度介入好萊塢的生產鏈條中，一部分獨立制片公司迅速接受了他們，允許保險公司對生產過程進行管控、監理，促成了大制片廠朝著代理方向發展——制片人制度！

    美國電影的細分化、專業化、類型化也是在這個階段得以發展出來。

    八十年代之前，老美的電影產業，主要表現拍板子定項目！

    講人情、看才華…

    跟現在的華語電影創作語境差不多…

    資本回潮之后，才會有更加冷靜的創作環境——當大家都成為高手了，這個時候誰能勝出的主要原因，不是你做的多么的對，而是，對手有多蠢！

    簡單來說，沈夢溪之所以能不斷成功，除了因為領先時代的眼光，最主要，對手不停犯錯…

    《1942》當然是好電影，立意深刻，揭露人性…

    但在一部喜劇電影現象級起勢之后上映，注定了悲劇！

    ……

    沈夢溪不愛跟京圈那幫人混一塊，最主要原因：這幫人爹味太濃！

    優越感溢于言表。

    可能是老北京特產，深受貴族文化熏陶，總認為自己個大院子弟，看不上院外的人…

    從這個角度來講，馮曉剛的人生的軌跡，在《手機2》之前，典型的華娛文男主角人設——除了長相。

    你看啊，華娛文男主角，出身一定得平凡…

    然后才能我命由我不由天，實現屌絲逆襲！

    這中間，一定得有專業提供打臉的配角，比方說汪朔、馬未都之流。
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