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    臥槽，我的表現如此明顯嗎？

    怎么回答呢？

    ‘不知道怎么說，給大家劈個叉吧’，然后，六個月，孩子庫擦降生了——此處@趙莉影…

    想了想，沈夢溪回復：“一直有這方面的意向，只不過暫時還沒有成形。”

    “怪不得你一直說他好話！”

    然后‘姬慧芙’來了一段評價：“張一某，我對他好感不大，某種程度來說，他們那代人打斷了中國電影商業化進程，說實在的，要不是他的《紅高粱》拿了獎，未必會把所有資源推到藝術片領域…雖然沒有張一某也會有李一謀，整個行業的癥狀不能歸結到他一個人身上，但他當年靠著鄉土電影拿獎的路子，直接引發了無數第五代、第六代跟風…”

    這是對的！

    歐洲國際電影節作為世界藝術電影節的基地，無疑成為抗衡好萊塢主流商業電影的主要力量，同時成為向全世界傳播非好萊塢電影的主要、乃至唯一路徑。

    但正由于歐洲國際電影節事實上成了第三世界國家電影“走向世界”——準確的說，是走向歐美世界的唯一通道，它因此而成了第三世界藝術家為獲取國際性成功而爭相涌入的一扇窄門！

    所以，歐洲三大，其實是發達資本主義與第三世界之間，不平等的權力關系的公開展示：是以歐洲中心主義邏輯“自然而然的統御了一切；具體到國際電影節，則是歐洲藝術電影的傳統、審美尺度、藝術評判標準的前提性存在。

    這個很好理解，如果你不能以歐美世界的視點來注視并呈現自己的故事，便意味著你的故事將是某種不可理解的、或曰”非藝術“的呈現——加入游戲意味著先在地接受了游戲的規則，而諸如國際文化的游戲規則，顯然并非由第三世界國家參與制定的。

    所以，學術界一直有第五代是否在投西方所好，為取悅電影節而拍片的爭議！

    其實，從現在的眼光來看，確實有取悅的部分…

    內容多展現未開化、奇觀性質的民俗文化，在時代展現上也有一定的滯后性…

    雖然說電影是好電影，導演們的心態也可能是復雜、微妙或者無奈的，但其作品受到西方電影節影響卻是不爭的事實。

    ……

    31號，下午三點，首都國際機場。

    商務車里，沈夢溪一邊玩憤怒的小鳥，一邊等著《小禮服》劇組…

    待會會在旺達酒店舉辦《小禮服》的慶功會，順便舉辦年會…

    為啥在旺達家酒店舉辦？

    因為人家免費提供場地…

    《憤怒的小鳥》蠻有意思的，把小鳥架上彈弓，再調整角度，砸倒躲在違章建筑里的肥宅綠皮豬就行了。學霸有“正弦定理”和“拋物線方程”的玩法，學渣也能憑感覺玩。

    他是學渣，憑感覺玩…

    《憤怒的小鳥》和《神廟逃亡》《小鱷魚愛洗澡》《水果忍者》《植物大戰僵尸》，智能手機屆五大天王！

    當然，這家游戲開發商腦慘了，放著主業游戲不做，跑去做了動畫、電影，還要建游樂場…

    跟華宜一樣，放著主營電影業不管，跑去游戲行業、地產行業瞎胡鬧，回過頭，江山已失！

    好吧，聯想能力有點豐富…
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