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    每年，國內大型電影公司都會派人去電影節。

    戛納、柏林是首選。

    威尼斯交易市場不怎么景氣，再加上這個時間段想要沖擊奧斯卡的電影，更愿意去同檔期的多倫多電影節甚至后來的特柳賴德電影節。

    一直到擁抱好萊塢，成為頒獎季一大份子——作為全世界最古老電影節，越來越變成好萊塢的宣發工具！

    但是，威尼斯最開始的定位是藝術性、非英語片！

    如何在跪舔這些奧斯卡明星和電影的同時，仍然能為其它國家、其它語種的作者電影保駕護航？

    基本不太可能！

    除了這三家，東京電影節或者釜山電影節，算是次一級的選擇。

    為什么要參加電影節？

    就兩件事：發行和采購！

    一個目的是看看趨勢，電影內容類型的趨勢，促進國際合作，例如合拍片啊，海外發行之類的；

    還有一部分是活躍在內地市場的買斷片片商，他們通過電影節購買進口片內地版權，在國內發行…

    這是他們參加電影節的目的！

    不過這幾年，中日關系緊張，東京電影節沒什么人去，買了版權也沒用，根本不會讓你上映！

    釜山電影節撿了便宜——政治影響經濟…

    而且吧，韓國釜山電影節的自我定位是要服務整個亞洲地區的電影制作，定位很精準，利用韓國本身市場，這幾年越做越大，很多亞洲知名導演都會帶著自己的電影過來…

    不像上影節，從一開始就是國際化定位。

    定位國際化，但是邀請不來國際導演…

    就很尷尬！

    北影節也一樣…

    后來北影節整了個口號：亞洲命運共同體。

    是不是覺得可笑？

    人類命運共同體退步到了亞洲…

    按王海林的話來講：可能感覺得輻射全世界有點難，先從亞洲做起…

    其實電影節的目的都差不多，都致力于對本土電影進行文化宣傳和工業推廣。

    培養自己的嫡系，用創投等方式，培養自自己的創作者。幫助優秀的人才創作、拍攝，再帶著作品回電影節。

    步步為營地打造自己的電影帝國。

    戛納系就是這么來的！

    沈夢溪的《長城》首映鐵定選在戛納，都不用考慮的。

    人家這么大一個電影節，把你當成嫡系培養，第一部戲就給了你評審團大獎，你扭臉就走了？
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