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    “嗯？”

    “你不餓嗎？”

    “沒胃口……”

    “你想睡覺？”

    “怎么，你想出去玩嗎？我們現(xiàn)在可是在古蘭尼牧場，離市區(qū)很遠……”

    “不，我只是想打電話給媽媽。”

    “沒問題，我們吃完回去就打，現(xiàn)在才八點，她們肯定沒有休息。”

    當(dāng)羅蘭打著哈欠，眼眶濕潤，滿是困頓的看著瑪麗，整個人的身上都寫滿了我很困，我想睡覺時，他終于感受到了，人忙起來，啥事不想的狀態(tài)，到底是啥樣的。

    還好詹姆斯那家伙阻止羅蘭把伊麗莎白帶過來！

    他現(xiàn)在這種狀態(tài)，哪里還有什么興趣去逗對方玩啊！

    別說相信愛情了，給他個女人他都沒精力和對方搭訕啊！

    詹姆斯，你真是個好人！

    等我回去，我一定要買一堆物理書好好報答你！

    不僅如此，羅蘭也明白了，好好拍的商業(yè)片，就是藝術(shù)片，這句話到底應(yīng)該怎么理解了。

    對，他們依舊是八小時工作制，但拍攝強度，那可是天差地別。

    在拍《終結(jié)者2》和《鐵鉤船長》時，雖然那些電影里會做特效，但特效的基礎(chǔ)，全都是人，就像t-1000終究會變成人體，小仙女也只是真人縮小那樣，導(dǎo)演的攝影機，終究是對著人來拍的，而現(xiàn)在呢？當(dāng)一個虛擬的物體加進去后，導(dǎo)演的思維方式，頓時就變了……

    說實話，當(dāng)下午拍三角龍的時候，羅蘭瞧見那些工作人員鉆進模型，用自己的身體把它強行撐起來，然后通過外部指令，模仿恐龍呼吸時的腹部狀態(tài)，以及眼皮眼珠的轉(zhuǎn)動方式時，他整個人都被斯皮爾伯格的問題給問懵嗶了。

    三角龍呼吸時的腹部鼓脹，可以模仿什么動物？

    眨眼皮時，恐龍的瞳孔應(yīng)該如何擺放？

    受傷之時，渙散的眼神該如何體現(xiàn)？

    羅蘭承認，雖然自己做過預(yù)習(xí)，但……

    好吧，他坦白，自己和斯皮爾伯格，差著十萬八千里呢……

    在斯皮爾伯格看來，這些東西都該有特效師負責(zé)，但用對方的話來說，這些東西導(dǎo)演必須都得懂。

    “如果你自己的腦袋里沒有畫面，那你怎么拍呢？”

    “如果你自己都不知道參照物在哪，那你怎么讓后期去做呢？”

    “如果你自己都不知道他的‘合理’影像應(yīng)該是什么樣的，那后期出了分歧，聽誰的？”

    連續(xù)三問之后，羅蘭不說話了……

    他覺得自己沒啥好說的，因為這個問題已經(jīng)超綱了。

    好萊塢絕大多數(shù)的導(dǎo)演都是拍完了就撒手，因為最終剪輯權(quán)并不在他們手上。

    但斯皮爾伯格不一樣，我特碼的說不能剪，那就不能剪，有意見？滾蛋吧！

    不是他全能，而是權(quán)利讓他變得全能。

    而為了保住自己的權(quán)利，他得變得更加全能。

    所以，在這種情況下，他不會覺得自己的教學(xué)有啥問題，而羅蘭……

    誰特碼的希望有人干擾自己的創(chuàng)作？

    正因如此，即便羅蘭覺得這種拍攝手法撐不過五年，但對每個畫面完全掌控的技巧，才是他需要的東西，所以就算再累，他也樂在其中。

    而這，也讓劇組出現(xiàn)了一種奇怪的狀況——

    早上六點多鐘，羅蘭便貓進健身房鍛煉，七點多鐘回房洗澡，八點多鐘去食堂吃飯，而一到九點，那就是他戰(zhàn)斗的時候了，在這期間，瑪麗是誰？他不知道！

    而一戰(zhàn)斗，就容易引發(fā)爭執(zhí)——

    “羅蘭，你帶著瑪麗跑的時候，能不能慢一點？你背著人跑那么快干什么？”

    “史蒂文，我們畫的分鏡上面，這一幕當(dāng)中可是有很多恐龍在追我們的。”

    “我知道有很多恐龍追你啊！但你們才是這一幕的主角啊！鏡頭重心就在你們身上！”

    “但問題是我們需要一只恐龍近景，以及一堆遠景啊！”

    “我不和你解釋，你重新過來給我畫！”

    當(dāng)伊萬卡帶著羅蘭所需要的東西，誠意滿滿的踏上夏威夷的古蘭尼牧場時，她第一眼瞧見的，便是斯皮爾伯格雙手叉腰，面露冷笑，居高臨下的看著羅蘭在一旁畫畫的場景。

    那副‘你要是不把這一段給我解釋清楚，我特碼就揍你’的表情，令伊萬卡打了個寒顫。

    這……是在拍戲？

    怎么和《小鬼當(dāng)家2》劇組里的河蟹，大不一樣？

    卡爾叔叔他們不是說，羅蘭算是斯皮爾伯格的徒弟嗎？

    怎么……

    搞得和仇人一樣？


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