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    看到雙方打野的動(dòng)態(tài)，解說記得開口道，“beishang在往下路靠近，we要gank下路啊！”

    澤園接話道，“dwg打野盲僧也在從三狼區(qū)往下路走，感覺兩隊(duì)的gank要撞上了！”

    觀眾更是熱情高漲。

    “we三級(jí)gank下路，果然dumpling是媽！”

    “dwg也很懂嘛，死抓亞索就完事了！”

    “兩隊(duì)都瘋狂搖人！”

    場(chǎng)上，打野來抓人，下路的雙人組必然要做出配合！

    或者來一波純熟的演技勾引，讓對(duì)手xx上腦主動(dòng)吞鉤。或者直接硬控上手，讓對(duì)手沒有反抗之力被控到打野到來。

    或者瘋狂推線給隊(duì)友創(chuàng)造越塔機(jī)會(huì)。

    亦或者精準(zhǔn)控線令對(duì)手為了經(jīng)驗(yàn)不得不冒險(xiǎn)吃兵。

    總之，線上配合抓人的方法很多，需要應(yīng)地制宜地使用。

    不過到比賽上這一波打野gank發(fā)生時(shí)，簡(jiǎn)祐這邊六級(jí)前沒有硬控，無法將對(duì)方控個(gè)幾秒鐘等打野到達(dá)。

    短手亞索推線也麻瓜，越塔就不用想了。

    控線更控不住，對(duì)方維魯斯手長(zhǎng)，除非把兵線控在己方塔下，否則他一個(gè)q就能收下小兵。

    只能依靠演技了……

    至于用演技勾引……

    一般排位里的玩家演技不足，大多都是動(dòng)作太多，表現(xiàn)得過于騷浪，最后讓敵人察覺到馬腳。

    而高段位和比賽里，選手表演的技術(shù)基本都做到返璞歸真的境地，線上絲毫不露殺心，讓敵人不知危險(xiǎn)臨近。

    但這一把的局面卻又有不同。

    亞索這個(gè)英雄，越是表現(xiàn)得穩(wěn)健，所產(chǎn)生的違和感便會(huì)越大。

    只有快樂起來的亞索，才會(huì)讓敵人放下戒心，不疑有他！

    而這浪蕩的模樣，比表演成良家子更需要演技。

    好在簡(jiǎn)祐是老演技派了。

    她迅速找到機(jī)會(huì)，依靠亞索在兵堆里的高機(jī)動(dòng)性，在打野到達(dá)前主動(dòng)找dwg下路對(duì)拼。

    e小兵過去，aq一下蛤蟆。

    這下nuclear的維魯斯當(dāng)即平a出手，蛤蟆的q巨舌鞭笞同樣對(duì)準(zhǔn)著她的身子出手。

    當(dāng)然，dwg的反擊不僅僅是上當(dāng)了的緣故。

    dwg下路如果主動(dòng)撤退，勢(shì)必免不了血量上的受損，而這又會(huì)給打野盲僧的gank帶來變數(shù)。

    同時(shí)，他們也擔(dān)心自己不正常的撤退，令亞索產(chǎn)生警覺。

    而dwg的反打，正合簡(jiǎn)祐的心思。

    她也不害怕，w風(fēng)墻迅速按出，貼身距離將蛤蟆舌頭和維魯斯的平a擋住。
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