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    鋼琴曲一直都是高端的，小眾的。

    普通大眾對于一些知名的鋼琴曲根本欣賞不來。

    比如說國際上鼎鼎有名的《嘆息》三部曲，還有李朗的那首《火烈鳥》，都是讓專業(yè)人士聽后高潮迭起的曲子。

    但普通人聽后，則是滿腦子的黑人問號。

    這特喵的是啥？

    《致愛麗絲》恰恰相反。

    這首鋼琴曲沒有刻意去走高端炫技的路線。

    更沒有那些知名鋼琴曲動輒十幾二十分鐘的時(shí)長。

    而是更加的貼近大眾。

    簡單，但更容易被欣賞。

    近幾年。

    不少鋼琴家也意識到了鋼琴的這個(gè)桎梏。

    并不斷的進(jìn)行嘗試和突破。

    但一直沒有很好的效果。

    而《致愛麗絲》，正是他們求之而不得的東西。

    “這首曲子可以上熱搜榜，果然是有原因的啊！”

    “《致愛麗絲》這首鋼琴曲的藝術(shù)價(jià)值暫且不論，但至少是我們鋼琴界又一首出圈的曲子。”

    “哈哈，我剛剛正愁下一節(jié)的進(jìn)階課教學(xué)生們哪首曲子呢，《致愛麗絲》就送上門來了。”

    “我有預(yù)感，《致愛麗絲》會火？”

    “現(xiàn)在這首曲子不是已經(jīng)火了嗎？”

    “在微博熱搜榜十幾名的位置，只是小火而已，我的意思是，這首曲子會大火。就像是當(dāng)年的《火烈鳥》一樣。”

    “我不信，論藝術(shù)造詣，這首曲子和李朗的《火烈鳥》可差遠(yuǎn)了。”

    “我也不信。現(xiàn)在的大眾對于鋼琴曲的接受程度不是很高，要想達(dá)到當(dāng)年《火烈鳥》的那個(gè)程度，太難了。”

    要知道。

    當(dāng)年《火烈鳥》在全國大火。

    是在李朗受邀為瑛國皇室演奏的這個(gè)熱點(diǎn)事件熱度的加持下，才達(dá)到的那樣的高度。

    而現(xiàn)在。

    《致愛麗絲》啥都沒有，憑什么和《火烈鳥》一較高下。

    群內(nèi)的眾人。

    只是把那人的話，當(dāng)作成是一句玩笑話。

    群內(nèi)還是有不少人對《致愛麗絲》這首曲子進(jìn)行著討論。

    說著說著。

    就說到《致愛麗絲》的創(chuàng)作者身上。

    “你們話說了什么多，有誰知道這首曲子是國內(nèi)的哪個(gè)鋼琴家寫的啊？”

    “江述。”

    “江述？這是誰啊，完全不認(rèn)識。”

    “一個(gè)明星。”

    “你們是說，《致愛麗絲》的創(chuàng)作者，是一位明星，而不是國內(nèi)的某個(gè)鋼琴師？”

    “不錯(cuò)，而且還是一位僅有二十一歲的明星。”

    “嘶——！”

    “現(xiàn)在的年輕人，恐怖如斯！”

    “我覺得我這三十多年的鋼琴白學(xué)了。”

    “《致愛麗絲》雖然難度一般，但要真的是由一位這么年輕人的外行人創(chuàng)作出來的話，那確實(shí)是厲害。不得不服氣的那種。”

    “你們可是不知道，在外界，江述可是有著音樂才子的稱謂的。”

    國外。

    一家酒店內(nèi)。

    頂著巨大的網(wǎng)絡(luò)延遲，暗中觀察群內(nèi)聊天內(nèi)容的李朗，見到群內(nèi)眾人談起江述，眉頭一挑，嘴角揚(yáng)起一抹弧度。

    “音樂才子嗎，有意思。”


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