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    韓岡曾親耳從沈括嘴里聽過畢昇這個名字，那是他將話題引到印刷術時聽說的——因為正好是沈括的堂兄弟，收藏了畢昇留下來了一堆膠泥活字。在沈括出版的筆記中，也有這一條記錄，甚至還將跟韓岡的一番對話也記錄了下來，比另一個是空中的《夢溪筆談》中多了不少內容。

    畢昇是仁宗時在杭州開的印書坊，此時早已不在人世，遺產都成了沈家的收藏，但技術還是流傳了開來。到如今幾十年過去了，不說杭州，就是京城中的活字坊也不止一家。利用活字印的佛偈、佛經的小冊子，相國寺門外就有的賣，《蹴鞠快報》現在也都是用活字印刷了。

    只是不是膠泥活字，而是木活字，基本上都是軟木，制造和排版都挺方便，只是印刷質量不好，比最差的福建版還要差，錯字漏字是正常現象，排版不齊更是活字印刷的特征。因為活字字模磨損，而使得隔幾行就有一兩個字字體模糊，也一直都無法避免。

    至于鉛活字還沒有著落。韓岡記得是鉛活字是三種金屬的合金，似乎是可以避免熱.脹冷縮的問題。可他只記得鉛和錫，剩下一個究竟是什么全然忘光了，所以韓岡考慮著先用鉛錫合金湊合。

    不過印刷術的第一要務終究還是油墨。如今的印刷用墨很難用到金屬活字上，需要油性的墨汁。

    韓岡對油墨不陌生，還記得他前世時，經常被考卷和講義上的油墨弄得手上一團黑，甚至還幫老師用蠟版刷過考卷。

    有了油印技術，與鉛活字配合，有著極大的潛力，展下去，應該就是后世標準的活字印刷術了。

    韓岡去年回到京城，準備在學術上用心的時候，就開始未雨綢繆，寫信給馮從義讓他去找人搭個攤子。雖然他懂得不多，但油墨這個名字就是最關鍵的提示，剩下的就是讓匠師們去一點點實驗好了。

    這件事，來回只用了半年多就有了結果。就在年前，韓岡便收到了從鞏州捎來的油墨成品。減去書信在路上的時間，以及馮從義尋找工匠的耽擱，真正花在研究上的，只有一兩個月。

    不過當韓岡打開包裹，看到幾個當啷落在桌上的墨塊，心情卻就只能用啼笑皆非來形容了。

    墨要怎么做？很簡單，就是收集炭黑，混合上膠，一番炮制就能成黑沉沉硬邦邦如同石頭一般的墨塊了。大體的流程便是如此，剩下的質量好壞就只是細節問題。其中作為字墨本體的炭黑，多是燒油脂豐富的木料來制取，也有燒煤塊的，而馮從義招來的墨工，看到油墨二字，便聰明的燒油取炭。

    馮從義找的工匠自然是一流的墨工。因為韓岡在信上說，多試幾種油料，找出最合適的配方，所以他創建性的將菜油、豬油、松油、石油混在一起燒。馮從義在信上也說了，混合的比例的確很重要，而他聘來的墨工已經通過大量的實驗，找到了一個絕佳的配方比例，燒出來的炭黑是一流的。造出來的成墨不比當今一流的上品好墨稍遜，若是能從歙州【徽宗時改名徽州】找幾個老墨工過去，甚至能造出不遜李庭珪父子的墨來。

    而在父母的信中，也提及了此事。在信上，自家老娘還感嘆韓岡終于像個文人了。終于開始在筆墨紙硯上做文章，不再是去明打打殺殺的兵器甲胄了。

    韓岡還能說什么？直接去信讓馮從義看著辦，能不能讓墨也成為隴右的特產，就隨他去好了。

    而制造油墨的想法，也決定過幾日在京城里找家印書坊來想辦法好了。熙河路離得太遠，許多話一下沒說清楚，誤會就大了，還不是一天兩天就能澄清的。

    喝了口熱茶，韓岡坐正了身子。

    新法印刷術事關千秋萬代，份量之重比邊關上的交鋒都重要千百倍，可終究不是眼前的急務，現在需要考慮的終究還是眼前的這一戰。
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