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    時(shí)間過得飛快，今天已經(jīng)是正月十五了。

    一如往年一樣的吃吃喝喝，走親訪友，新年接近尾聲。過了元宵節(jié)，就算真正過了年。

    今晚的茶樓如往常一樣滿座，客人臉上的表情還帶著新年的喜慶。

    小城的人喜怒皆形于色，高興或悲傷都大大方方的表現(xiàn)出來，不喜歡隱藏。

    秋望月在這個(gè)日子里給大家來點(diǎn)不一樣的音樂，用古箏演奏鋼琴名曲《致愛麗絲》。

    給古箏加了一個(gè)琴碼，拓寬音域，使之高八個(gè)度，《致愛麗絲》就從指尖流出。

    眾人先是一怔，接著凝視靜聽。

    世界文化交流開始之后，西方人士被古箏獨(dú)特的風(fēng)味韻致所征服，將古箏譽(yù)為“東方鋼琴”。

    這種贊美對古箏形成了一種考驗(yàn)，既是“鋼琴”就應(yīng)奏鋼琴之曲，不然的話，所謂的“東方鋼琴”就僅僅是一種泛泛的溢美和客套。

    民樂奏西曲，如二胡、琵琶等其他民族樂器都有了成功的范例，古箏因?yàn)槭艿饺币羯俾傻募夹g(shù)限制，凡有中途轉(zhuǎn)調(diào)和帶有升降符號的作品幾乎都無法演奏。

    于是，中華國新型轉(zhuǎn)調(diào)古箏應(yīng)時(shí)代之需及時(shí)地鄭重亮相了。

    新箏的出現(xiàn)解除了作曲家怕其作品在箏上難以演奏的后顧之憂，演奏家們則獲得了更大的技藝展示空間。

    《致愛麗絲》這首曲子用古箏彈出來也別有一番滋味。

    或許開頭聽起來有些陌生，但仔細(xì)聆聽一定會讓你有耳目一新的感覺。

    清箏版的《致愛麗絲》沒有鋼琴和交響樂樂團(tuán)合奏的那么有氣勢，但其韻味卻讓人回味無窮。

    《致愛麗絲》結(jié)束后，秋望月端坐了一會，對自己笑笑。

    音樂停后，茶樓里靜得只剩下彼此間輕緩的呼吸聲。

    易靈從座位上站起來，走去演藝臺：“姐姐，靈靈也想學(xué)。”

    秋望月拉著她的手：“好呀。”

    掌聲在這里想起。

    李晶走過來：“月牙兒，8號桌客人找。是一對中年夫妻。”

    秋望月點(diǎn)頭，起身把易靈拉回座位。端起她的茶杯，喝了兩口茶水，向8號桌走去。

    走近，秋望月大吃一驚：“劉老師？！”她是真的嚇了一跳。

    中年女士氣質(zhì)非常好，像長年浸染在書香、茶香里的人，秋望月的氣質(zhì)與她有些相似。
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