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    這件超級大的青花瓷如意罐！

    高度足足有八十八厘米。

    蕭章當(dāng)時(shí)拉坯泥胎的時(shí)候就感覺越大越好，現(xiàn)在繪畫的時(shí)候后悔了。

    因?yàn)檫@面太大了，導(dǎo)致的問題就是難以畫滿。

    比如一些小面積的瓷器，幾乎可以說是很輕松的就能將畫面涂滿。

    而這大面的作品，就要考慮到布局的問題，還有構(gòu)圖的問題。一切都要遵從合理的角度去繪畫。

    就比如這高大的罐子肯定就不能畫一些小人小物小花小蟲之類的。

    難以施展。

    就比如眼前這件大型的如意罐，蕭章就必須好好的施展才能繪畫的好。

    這件如意罐蕭章心中已經(jīng)有了腹稿。

    首先蕭章將這件如意罐的罐身分為四個(gè)區(qū)域。

    這種畫法和之前大碗整體的畫法又不一樣了。

    這大碗整體碗面是一副圖。

    而這件如意罐蕭章準(zhǔn)備的是兩幅圖，如果這罐子周身是三百六十度的話，蕭章留給前后兩幅主圖的面積大概是一百度，另外兩幅圖中間夾雜的區(qū)域是八十度。

    這就是分為四個(gè)區(qū)域。

    主圖的兩個(gè)區(qū)域主要畫的就是人物和景色，全都是屬于近距離的細(xì)節(jié)景色，不同于大碗所展現(xiàn)的遠(yuǎn)景。

    同樣在一幅圖中，如果大面積的展現(xiàn)了人物，就無法展現(xiàn)遠(yuǎn)景，因?yàn)楸仨毧紤]到真實(shí)性的問題。

    同樣這兩幅主圖的既然打算繪畫人物，就要去考慮人物大小和周圍景色的比例，這就是構(gòu)圖的關(guān)鍵性。

    除了這兩幅主圖外，主圖中間夾著的區(qū)域護(hù)花的則是裝飾花。

    而罐身的底部依舊是裝飾紋路，罐身上方同樣是裝飾紋路，罐頸處換另外一紋路。

    最后罐子上的蓋子，涂滿新的紋路配上裝飾花。

    基本整體腹稿就是這樣的構(gòu)造。

    也算是符合青花瓷的整體構(gòu)圖。

    這種風(fēng)格屬于是明清時(shí)期非常流行的構(gòu)圖風(fēng)格。

    整體青花構(gòu)圖比較滿，留白較小，但是展現(xiàn)的細(xì)節(jié)比較多。

    腹稿構(gòu)造是如此的，具體操作還需要蕭章接下來的繪畫。

    提筆蕭章開始上手。

    最先繪畫的依舊是罐身。

    這次蕭章先給罐身的底部用波濤紋鋪底。

    這波濤紋的展現(xiàn)和回形紋又不一樣。

    回形紋比較規(guī)整，且紋路細(xì)致。
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