“所以這明代屬于是越到后期這青花瓷器反而越退步了！”蕭章點(diǎn)著頭說道。 歐陽風(fēng)點(diǎn)了點(diǎn)頭說道：“這萬歷年間的青花瓷還不算最差，還有明末天啟、崇禎這兩個(gè)時(shí)期的最為慘淡的時(shí)候，這天啟，崇禎時(shí)由于政治動蕩，導(dǎo)致百業(yè)凋敝，陶瓷業(yè)也蕭條冷清，天啟十九年以后朝廷即無下令造官窯器，因此天啟年款器甚少，以大明天啟年制為主，也有天啟年制款。” “民窯器中各種圖記款、堂名款、吉語款、頌語款增多，如玉堂佳器、萬福攸同等，多偽托款，有永樂、宣德、成化、天順、正德、嘉靖等朝的，其中偽托天順款的惟有天啟，紋飾仍以傳統(tǒng)紋飾為主，但道教內(nèi)容的紋飾較萬歷時(shí)少，畫意粗率，此期的紋飾較疏朗，生活氣息較重，胎體厚重、胎質(zhì)粗松、器形不規(guī)整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成時(shí)代特征。”歐陽風(fēng)繼續(xù)說道。 歐陽風(fēng)說到這里回頭看了看自己的架子然后笑道：“這個(gè)時(shí)期的青花瓷器確實(shí)不是很讓我滿意，所以我也沒有收藏……哈哈?！? 頓了頓歐陽風(fēng)繼續(xù)說道：“這崇禎時(shí)期無官款器，器型不多，以缽式爐多見，此外還有碗、杯、瓶、花觚等，青料有石子青、浙料，發(fā)色粗者多暈散、精者穩(wěn)定，紋飾圖案除傳統(tǒng)題材外，高士圖尤其多見，嬰戲圖小孩頭大腳小比例不諧調(diào)，山水人物圖中秋草、括號云、小太陽等為典型特色，胎質(zhì)粗疏，釉白中閃青，有的發(fā)灰，以上便是明代所有青花瓷器的基本情況了。” 歐陽風(fēng)這一講就說了半個(gè)小時(shí)。 眾人也是聽得津津有味。 尤其是那些各地來的專家們，能夠聽到這樣一位專業(yè)的青花瓷收藏大家親自講解青花瓷朝代歷史的演變，真的是非常難的機(jī)會。 至于蕭章恨不得自己將剛才歐陽風(fēng)說的全部融入自己的腦海中。 畢竟這系統(tǒng)給與的是給的，而自己學(xué)到的才是自己的。 有些時(shí)候就是如此，像是之前系統(tǒng)的劇情任務(wù)，如果蕭章完不成則會被懲罰收回系統(tǒng)所給的技藝。 這便是蕭章很不爽的一點(diǎn)，奈何沒辦法，蕭章現(xiàn)在覺得通過自己的學(xué)習(xí)去獲得完全屬于自己的知識，這樣則是真正屬于自己的，系統(tǒng)完全收不走的。 “歐陽老先生，這明代的青花瓷變遷是這樣的，那清代呢？我記得剛才您說過這清代的青花瓷似乎因?yàn)槲宀是嗷ㄟ_(dá)到最頂峰，但是之后就被粉彩給取代了？”蕭章繼續(xù)問道。 面對這樣的機(jī)會，蕭章是肯定不會錯過的。 歐陽風(fēng)對蕭章投去贊許的目光，然后繼續(xù)說道：“這清代的青花瓷發(fā)展和演變也是非常崎嶇的，剛才說了這崇禎時(shí)期歷史戰(zhàn)亂，清朝取代了明朝，所以青花瓷也基本走向落寞，但是在清代也有繼續(xù)輝煌的時(shí)候，大家都知道，這清代最開始是屬于馬上打天下的！” 蕭章點(diǎn)了點(diǎn)頭說：“這個(gè)我知道，鹿鼎記我看過的，鰲拜就和小康熙皇帝說過，黃太祖就是馬背上打天下，讀書無用之類的?！? 歐陽風(fēng)點(diǎn)了點(diǎn)頭說道：“雖然是武俠小說杜撰，但是基本和符合當(dāng)時(shí)歷史情況，我們并不是說滿清的不好，而是滿清當(dāng)時(shí)的審美似乎和漢人還是有些區(qū)別的，當(dāng)然了，這也是后期出現(xiàn)粉彩的原因！清代之前，任何朝代的瓷器構(gòu)圖都是注重留白的，圖和空白集合！這也是歷史上這么多書畫大家的風(fēng)格傳承，但是在清代就變了樣子，清代更喜歡的風(fēng)格是將慢慢的花色全都布滿器型上，基本上你看到很多大瓶子，滿身都是黃色的紅色的花紋，密布，那肯定是清中后期的花瓶！” 歐陽風(fēng)笑著擺了擺手說道：“跑偏了，跑偏了，我們繼續(xù)說青花瓷的事情，這清代的時(shí)候呢，我們先從清初順治時(shí)說起，因?yàn)橹熬褪桥瑺柟嗪突侍珮O了……剛剛穩(wěn)定新王朝，沒有青花瓷……咳咳……順治時(shí)期不長，但卻是承前啟后的關(guān)鍵時(shí)期，為后來康熙時(shí)期的巔峰打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?！? 眾人也隨之點(diǎn)了點(diǎn)頭。清代第開國帝君愛新覺羅努爾哈赤建立了清朝，然后愛新覺羅皇太極繼位，時(shí)間都不是很長，應(yīng)該是沒時(shí)間發(fā)展這些，到了順治時(shí)期，這個(gè)皇帝才將這些文化撿起來！ “這順治時(shí)期的青花器主要有以下幾方面的特點(diǎn)，器型較少，主要有爐、觚、瓶、大小盤、碗、罐等，胎體總的來說較粗糙，大器如爐、大盤、觚等胎體厚重，小器如小盤、碗等胎體則較輕薄，但也有個(gè)別器物胎質(zhì)細(xì)膩、致密的，可見糯米狀，底釉多白中閃青，有的還略顯泛灰。” “釉層稀薄，青花料應(yīng)是浙料和石子青兩種并用，致使發(fā)色有的青翠、有的青藍(lán)，其中爐的青花發(fā)色多顯青翠，其它器物的發(fā)色多顯灰藍(lán)，紋飾多見花鳥、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪獸、瑞獸、芭蕉、云氣等，大盤喜歡在口沿處畫一青花線圈，再在圈內(nèi)畫主體紋飾。” 頓了頓歐陽風(fēng)繼續(xù)說道：“小盤多在盤面一側(cè)畫一片梧桐葉，另一側(cè)書梧桐一葉落，天下盡皆秋等相近的詩句，瓶、觚、罐等大器也喜歡用青花線作紋飾的分隔，畫法以勾勒、平涂、渲染、線描相結(jié)合，繪畫筆調(diào)隨意。” “這雖然比晚明時(shí)工整，但仍未見康熙時(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致的作風(fēng)，畫面布局較豐滿，尤其是大盤、罐、瓶、觚等類器物，開始出現(xiàn)皴法和濃淡色階的變化，但尚不成熟，瓶、觚等多平砂底。盤、碗、罐等底部多見縮釉點(diǎn)，底足粘砂較常見，碗的底部多跳刀痕，民窯器多、官窯器少，而且有年款的器物甚少。”歐陽風(fēng)侃侃道來。 這就很明顯的體現(xiàn)出了順治時(shí)期的青花瓷真的是無縫銜接了明代末年時(shí)期的狀態(tài)，當(dāng)然也是在為康熙的巔峰打基礎(chǔ)！ “歐陽老先生，接下來這康熙時(shí)期的青花瓷就是巔峰了吧？”蕭章笑著問道。 “那是自然！”