第(3/3)頁(yè)

    “讓你說(shuō)，你就說(shuō)吧。”洪老在一旁笑著說(shuō)道。

    “那好，那我就在大家這班門弄斧了，說(shuō)的不對(duì)，各位老師給我指點(diǎn)指點(diǎn)，這唐三彩的銀斑的形成，我記得程庸老師在《晉唐宋元瓷器真贗對(duì)比鑒定》一書的前言中是這樣評(píng)說(shuō)的：“前些年，唐三彩魚子紋開片難以仿出，這個(gè)問(wèn)題也已解決，眼下就剩下最后一個(gè)重要特征難以仿造，那就是開銀片，開銀片的形成，是因?yàn)殂U的原因，它是化學(xué)元素中較活躍的一種，時(shí)間長(zhǎng)了會(huì)自然跑出來(lái)，就形成了‘開銀片’現(xiàn)象。”所以可見，銀斑是時(shí)間的沉淀物。”

    頓了頓，蕭章又繼續(xù)說(shuō)道：“這唐三彩的仿品因?yàn)樯a(chǎn)時(shí)間不長(zhǎng)，器物表面沒有經(jīng)過(guò)酸、堿、鹽等地下化學(xué)物質(zhì)的千年腐蝕，釉面新而明亮，上手摸釉面光滑而順手，沒有真品的“澀滯”感，經(jīng)過(guò)打磨作舊的仿品，雖然看表面沒有那種光滑明亮的感覺，但這種仿制品往往在器物表面留下了摩擦的痕跡。如果側(cè)光仔細(xì)觀察，在釉面就能看到經(jīng)過(guò)打磨而產(chǎn)生一道一道的摩擦痕，用手撫摸器物，有刺手的感覺，真品三彩柱型器都是使用模制法成型，雙模左右拼合而成，局部修胎。器物底部或主體下部中間留有一孔洞，透過(guò)孔洞可以清楚地看到留有合模時(shí)的痕跡，并可以看到器壁上留有一些不規(guī)則的手工痕跡。仿制品則用現(xiàn)代高精度的打磨器處理，反倒雙模拼合處畫蛇添足。”

    蕭章的話說(shuō)完，歐陽(yáng)的雙眼頓時(shí)一亮。

    “小娃娃，銀斑的解釋我相信你是那個(gè)告訴七公方法的人，但是聽你的意思，除了從胎和釉光釉面來(lái)鑒定唐三彩真假之外，你還能從釉里來(lái)判斷？”歐陽(yáng)抓住了蕭章所說(shuō)的重點(diǎn)。

    這釉里可以說(shuō)是最難也是最容易讓人忽略的地方了……

    這話題頓時(shí)讓幾個(gè)專家聽蒙了……

    上來(lái)就聊釉里了么？

    若是釉光，釉面和胎的問(wèn)題，或許自己還能插上幾句，彰顯一下自己的能耐。

    這釉里？

    誰(shuí)研究過(guò)？

    哪想到蕭章卻點(diǎn)了點(diǎn)頭說(shuō)：“是啊，歐陽(yáng)老先生，上次和洪老聊得匆忙，沒有說(shuō)全面，這釉里自然也是有著自己相對(duì)應(yīng)的鑒定方法的。”

    “且說(shuō)來(lái)聽聽？”歐陽(yáng)風(fēng)連忙問(wèn)道。

    洪老都是跟著一愣。

    這小子竟然連自己都沒說(shuō)全部……竟然還有所保留？

    蕭章琢磨了一下然后說(shuō)道：“那好，那我就說(shuō)一下我的理解，我認(rèn)為這高仿唐三彩的釉里開片雖也淺淡細(xì)密，狀若魚子，甚至少量高仿品的開片亦似乎有一種微微上翹的感覺，但比起真品唐三彩，仿品唐三彩的開片密密麻麻，極為細(xì)小，細(xì)碎爆裂，而且不同的釉色開片也有差異：黃色釉開片最為細(xì)小，深黃色釉開片最為細(xì)密，更像民間所說(shuō)的芝麻釉、翹皮紋，褐色釉類似燒焦?fàn)畹挠悦骈_片則多呈爆裂狀，與胎體分離似乎更明顯，綠色釉開片則沒有黃色釉開片細(xì)，白色釉開片與紅色釉開片大致相同，藍(lán)色釉和墨綠釉則多數(shù)開冰裂紋，走紋雖也細(xì)密，但紋片很少有上翹現(xiàn)象，真品唐三彩器的開片往往是比較復(fù)雜的，就是同一器物釉面的開片也是不盡相同的，有的地方開片均勻極細(xì)碎，而釉薄之處開片細(xì)而不碎紋路稍長(zhǎng)。”

    蕭章的話頓時(shí)驚艷四座，這小子腦袋里到底研究的是什么？太高端了吧？


    第(3/3)頁(yè)