沒錯，這白老真是越活越人精，最后還在十九件和二十件這事上給自己找個面子，自己不就是摔了一件汝瓷么，真是的。

    繞來繞去，最后做個老好人，誰也不夸，反而將皮球拋給自己，今天這事，自己說的正確還算過關，但凡是說錯一點，那就真是貽笑大方了。

    “白老言重了，我也是對阿陳哥的話有些不同的見解，在諸位前輩面前不敢造次……”蕭章淡淡的說著。

    “哈哈……你……”阿陳剛要說話就被蕭章又打斷了。

    “……不過既然白老讓我說，那我就說幾句我這幾年做學徒的見識，說的不對，大家多多指正。”

    “嘿！這小子……”阿陳滿臉尷尬，仿佛蕭章給自己下的扣被自己踩了一般。

    蕭章憋住笑開始娓娓道來：“若說汝瓷的了解，我肯定不如在場的所有人，畢竟我就是個修補師學徒，跟著老師也沒幾年，而且一直學習的都是文物的清理與修復方面的知識，諸位都是燒制汝瓷的大師，若不是今日跟著狗叔來到這里，打開了汝瓷的大門，我恐怕不知道還要多少年才能親眼看一看這窯口什么樣，這美輪美奐的汝瓷出窯場景以及這悅耳的開片的聲音。”蕭章誠實的說著。

    “當然，在故宮博物院內我也經常去看那些古代傳承下來的汝瓷，我被這些震驚著，故宮內一十七件汝瓷我全都仔細的觀察過，甚至于連續觀察好幾天，尤其是我所選的這件三足樽承盤，之所以我對阿陳哥說這里面有著更加珍貴之處，并不是為了反駁阿陳哥的話，您是老手藝人，若論燒瓷，一百個蕭章也比不上您，但是我卻不能忽視這件三足樽承盤的偉大之處。”蕭章說到這里語氣開始加重，眾人的胃口也被吊了起來。

    這三足樽承盤說到底就是現代汝瓷的一種表現形式，眾人并沒有感覺到什么稀奇啊。

    “三足樽承盤，確實是搭配三足樽才算是完整的一套，而樽，原本是青銅器的一個種類，在商周青銅器當中，樽和盤一般是搭配出現的，其中樽中可以盛放酒類的液體，在盤中用熱水或者冰塊，對樽中的酒等液體進行加溫或者降溫，而這件三足樽承盤的原品所搭配的就是一件天青釉弦紋樽，均珍藏在首都故宮博物院，傳世的一共兩件，另一件珍藏于英國戴維基金會，堪稱當世的無價之寶。”蕭章緩緩的介紹著。

    “小兄弟，你說的這些我們都知道，所以呢？這可不是你所說的珍貴的理由。”阿陳笑著說。

    蕭章點了點頭重新拿起兩件汝瓷說道：“那我先說一個小的原因，或許在大家看來無傷大雅，但是對我而言卻是我當時選擇的標準，這件天青釉碗，制造非常精良，的確是現代汝瓷的精品，說實話，即便是我當時也在這兩件汝瓷中猶豫很久，但是最終選擇了三足樽承盤就是因為這一點。”蕭章說完之后將兩件汝瓷全都翻轉過來。

    “大家請看，這件三足樽承盤的底面有五個細小的支釘痕，而這件天青釉碗是沒有的。”

    “這個？很正常啊，燒制手法不一樣，有支釘痕和沒有支釘痕這沒關系吧？有的客人就喜歡帶支釘痕的，有的就不喜歡帶支釘痕的呀！”阿陳說著大實話。

    “沒錯，確實是無傷大雅的，我剛才也說了，大家可能會覺得的無傷大雅，但是阿陳哥剛才有句話說對了，這沒有支釘痕燒制的挺好的，可是為什么后來有支釘痕了呢？因為有人喜歡，而這個人就是宋代的皇帝，在沒有支釘燒這個技藝之前，人們都是直接燒制汝瓷，但是釉在高溫下熔融，而滿釉直接入窯燒制，會使器皿粘在窯內，無法取下來，所以最早的汝瓷足部是不掛釉的，也就是這款天青釉碗，足部是沒有釉的。”蕭章指了指手中天青釉碗的足部一圈果然是胎底無釉。

    蕭章繼續說道：“而匠人們為了滿足皇帝的極致追求，這才想出了這種極致的燒法，支釘燒，其中很多瓷器窯口都用支釘燒，卻以汝窯的最為出名，因為汝窯支釘燒又稱芝麻釘，所留下的支釘痕跡也最小，僅有芝麻大小，并且呈白灰色，所以汝窯支釘燒也算得上是古人智慧的結晶，也是工藝的極致呈現。”蕭章說完指了指手中三足樽承盤的五個淺淺的支釘痕。

    “當然了確實是有人喜歡沒有支釘痕的，有人喜歡滿釉的，這是各取所需，當然不能算的上一個很好的評判勝負的標準，我也理解，阿陳哥，我接下來會告訴你一個連你也無法知曉的珍貴之處，即便這三足樽承盤是你燒制的。”蕭章給了阿陳一個你懂得的眼神。

    其實說到這里，已經能夠初見勝負了。

    蕭章提出的這個支釘痕本不算做評判標準，只不過是燒制過程中要不要加上這個支釘而已，但是蕭章抬出了古代工匠的智慧結晶和極致的工藝技巧，這就上升了檔次。

    白重山和狗叔還有阿陳心中已經知道無法反駁了，這小子連宋朝皇帝都搬出來了……誰還能爭得過？

    不過這小子還要說什么呢？

    蕭章將天青釉碗放在一旁而是只拿起了三足樽承盤。

    “大家知道這三足樽承盤上面擺放的那個樽全名叫什么吧，沒錯，天青釉弦紋樽，可是為什么叫弦紋樽？阿陳哥？”

    “這……因為樽上有弦紋？”阿陳倒是冷不丁被問蒙了。

    “沒錯，樽上有弦紋，宋代的汝窯天青釉弦紋樽，通高13厘米左右，頂部口徑18厘米左右，底部直徑18厘米左右，整體器型采用了直口形式，底部為平底，在外壁和靠近口沿的部分，起了兩道弦文，而就是這兩道弦紋，成為了后代工匠永不可超越的經典。“蕭章淡淡的說著。

    ”宋汝窯存在時間不長，開窯前后二十余年，留下的經典作品不多，到了1953年，才開始允許恢復生產，可是歷經三十多年，汝瓷才算是取得成功并且不斷壯大，汝瓷仿制成功了，但是這弦紋卻沒有人做的猶如古代弦紋樽一樣自然美麗。”蕭章看著手中的汝瓷說道。