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    電影拍完就要準備剪輯了。和華納的首次合作梁坤只負責初剪，沒有最終剪輯權。這早就在他的預料之中，所以一點不郁悶。

    華納的態度一向是：“想要最終剪輯權？出門右轉，好走不送。”

    即便不給最終剪輯權，華納依然有能力雇用一線導演。雖說有理想有自信的導演都會希望由自己來剪輯作品，但放眼整個好萊塢，只要是和大公司合作，會堅持要求最終剪輯權的導演只是少數，而真正能獲得這項權力的人就更少了。

    大影業手握大資本，不愁找不到創作理念相同的導演來合作。他們首先要保障的是票房成績，其次才是沖獎。

    華納正在將重心轉移到系列電影上，逐步減少了對中小成本藝術電影的投入。系列電影觀眾基礎深厚，故事套路好用，票房來得快，何樂而不為？

    這幾年，除非是已經形成系列，華納出品的中小成本原創電影幾乎絕跡。包括浪漫愛情喜劇片、恐怖片、家庭片，這些類型片開始更多地轉向獨立制片。

    梁坤最讓華納滿意的一點，就是他在拿出《疾速追殺》劇本時，說有續集計劃。

    電影拍完，梁坤依舊過的很充實，一邊和格里格剪輯電影，一邊和泰莉莎在紐約的公寓過起了同居生活。

    泰莉莎聽梁坤的話一直沒再接新片，只是回澳大利亞度假，順便參加了幾個綜藝節目。她和父母的關系變好了，知道她在好萊塢越混越好，父母開始支持她的事業。

    他們沒理由不支持，泰莉莎賺回了不少錢，給父母在澳大利亞買了大房子。這孩子雖然不喜歡在家待著，但是表現的還算孝順。

    回美國后，泰莉莎立即到了紐約找梁坤。在搞定電影的剪輯之前，他們都待在紐約。

    奧運會過后，泰莉莎更崇拜梁坤了，覺得他是世界上最厲害的男人。兩人有說不完的話，哪怕一些話上網時聊過了。

    梁坤和格里格在剪輯時很有默契，除了一些小細節外，幾乎沒有分歧。梁坤想拍的就是純商業片，一部暴力美學的動作電影。劇情深度、討論人性之類的東西這片子統統沒有。

    當華納制片方緊握住最終剪輯權時，大多會從純粹的商業利益方面來考慮。在電影上院線時，時長越貼合觀眾傳統的觀影習慣，票房往往更賣座。二則是內容，在藝術影片中，越個人化和晦澀的情節，越容易遭到“剪刀手”。

    梁坤拍的電影里壓根就沒有那些東西，都是觀眾愛看的內容。他執導第一部電影《忌日快樂》時就是這么做的，派拉蒙的人覺得很棒，最終剪輯和他的思路完全一致。

    名義上梁坤沒有最終剪輯權，實際上他有，因為制片人格里格對他佩服的五體投地。他不相信自己能比梁坤剪的更好，兩人商量著來就行。

    華納主要是讓他倆合作找感覺。第一部《疾速追殺》票房爆了的話，再拍續集肯定還是他倆合作。如果有導演能夠掌握住最終剪輯權，那證明導演本身已經是一塊金字招牌。梁坤年齡太小，華納找個人盯著不是看不起他，是求穩的做法。

    初剪很快就完成了，質量像的最終剪輯一樣精致，只需做好中槍效果的特效，簡直可以直接進院線。

    梁坤總共也就忙活了五周多時間，這是當年香江電影的制作速度。香江電影主要就是功夫片，一群人打斗不太重視文戲的時候，拍攝速度會快到驚人。
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