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    這次剪輯是梁坤做主導，麥克唐納找來的剪輯師協助。梁坤又主動提出參與電影的全部制作流程，這是第一次。

    他想學習知識，和諾蘭、斯皮爾伯格兩位大導演聊天后，梁坤知道要想拍出更好的電影，必須有足夠的掌控力。各個方面他都得把關，一個環節出問題，電影質量就有可能下降。

    首先是初剪。梁坤要將拍攝素材按照腳本的順序拼接起來，剪輯成一個沒有視覺特效、沒有旁白和音樂的版本。他是順著拍的，這個工作特別簡單。

    他初剪就剪出了一個精彩的故事，讓剪輯師和麥克唐納看了非常佩服。和上部電影一樣，梁坤拍的無用片段依舊不多。因為他腦子里有清晰的畫面做參考，不會拍偏的離譜，用不上的情節。

    其次是正式剪輯。這一步是導演要精剪，把初剪不滿意的地方進行修改，畫面部分的工作到此完成。

    接著是調色，一個重要的環節。好萊塢電影調色有一個套路，暗部偏深藍，中間調偏青色，亮調偏品紅，然后通過二級節點將亮部和中間調偏黃綠。

    這樣可以糾正亮部的白平衡，提升橙黃色飽和度，增強與暗部藍綠色調的反差等等，總之增強電影整體的對比度。大多數好萊塢流水線作業差不多都是這么調出來的，觀眾們看著舒服。

    要是調色這一環節做不好，特效方面花再多錢也救不回來。

    《蜀山傳》全片的調色就是災難級別的，海外發行直接dvd打發了，院線都沒上。說什么“一部難以逾越的神作”，“嚴重被低估”的人，是根本沒有看過電影吧？這玩意上映時口碑都不是兩極分化，所有人都說爛。

    梁坤和剪輯師商量，是按照好萊塢的套路來的。他驚喜的發現，在調色時，系統訓練也是給予輔助的。調的不好，系統會讓他心里不舒服。

    有輔助，意味著梁坤可以開掛，做出更好看的電影，甚至形成自己的風格。

    很多導演有自己喜歡的色調，像《消失的愛人》原導演大衛-芬奇喜歡黑黃，喜歡用色調來強調氣氛。這么做會顯得有點刻意，但確實讓觀眾們感覺更好。

    《環太平洋》導演吉爾莫-德爾-托羅對于電影色調上有著極高的修養。他的整個色調充滿未來感，甚至有一種氤氳繚繞的蒸汽朋克感，渲染了電影的末日氛圍。電影續集換了廢柴導演，直接毀了這個好ip，還害的大甜甜背鍋。

    《英雄》則是以不同的衣服顏色取代電影交卷的換色，用紅、白、藍三色呈現三種故事的樣貌。濃郁到傾瀉般的色彩運用，在國外獲得了大量好評。可惜老謀子后來走火入魔，拍什么都像五個福娃。

    梁坤在一些細節上做了調整。有關杰克的回憶時用了黑白色調，只有外套是紅色。在這個色調下杰克顯得膚色有點黑，白人朋友的臉很白，象征著他的黑化。

    泰莉莎剛出場時色調也偏暗，象征著佐伊這個角色內心封閉，社交障礙。她最后出場時在戶外，光線照在她的身上，讓她的金發更亮，眼睛更藍，預示新生。

    麥克唐納看了梁坤的表現后，給斯皮爾伯格打電話。“史蒂文，我認為他可以執導好《消失的愛人》，在剪輯、調色方面他也是個天才，在各方面都很有才華。”

    斯皮堡笑道：“我知道了，你估計這部電影的票房前景怎么樣？”

    “肯定不會比上一部差，他各方面都比上部戲有進步，我從來沒見過進步這么快的年輕人。”麥克唐納感嘆。

    “明天我會找他聊聊，謝謝你。”

    次日，梁坤去了斯皮堡家里吃飯，深受他的兒女們的歡迎。
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