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    “諾蘭先生，你好，謝謝你給我這個機會看拍攝。”

    “你好，梁，你可以叫我克里斯。”兩人握了握手。

    christopher這個名字太長了，為了簡單就叫chiris，很多歐美人的名字都有簡稱。

    有不少人認出了梁坤，他最近經常上新聞，被稱為華國天才，也是一位公認的全才。

    諾蘭笑道：“我看了《忌日快樂》和你的小說，全都非常精彩。”

    “我和你比還是有很大差距的，你的電影才真是精彩。我在拍戲時缺乏經驗，所以來向你學習了。”梁坤笑著和諾蘭來了一波商業互吹。

    “你太謙虛了，新聞說你在拍《忌日快樂》時只用了20天，斯皮爾伯格導演也夸你潛力無限。他這么看好你，你一定會越來越成功。”諾蘭贊道。

    “他最看好的人可是你啊，哈。”

    兩人聊了起來，有幾分惺惺相惜的味道。

    在諾蘭看來，梁坤和他是一類人，想象力特別豐富，拍電影玩出了花樣，寫書也寫出了花樣。他非常欣賞《消失的愛人》里的大反轉。另外，梁坤比他第一次執導長片時更年輕。

    梁坤則更佩服諾蘭，因為自己拍戲好是靠開掛，有水分。他能把事情做好，和系統的輔助，精神屬性強有直接關系。

    諾蘭可是真的開腦洞，憑努力練出來的實力。雖然很多人覺得他被高估，因為他沒拿過奧斯卡和金球的最佳，但他的才華是毋容置疑的。

    《忌日快樂》拍了20天挺快。諾蘭的《記憶碎片》拍攝于1998年，拍攝時間也只有短短的25天，而那年諾蘭僅有28歲。論藝術水準這片一般，但論結構創新，它確實做到了登峰造極。

    影史上玩結構的經典電影很多，《低俗小說》是“環形敘事”，《兩桿大煙槍》是“多線程敘事”，《記憶碎片》的敘事結構卻很難用準確的詞概括。

    諾蘭對梁坤的小說很感興趣，問道：“你想過把《消失的愛人》改編成電影嗎？”

    “當然，而且我準備以后自己執導這部電影，現在沒有信心拍好，所以來找你學習了。”

    “你只是看拍攝能行嗎？”

    “我以前就是在做演員的時候學習的。拍戲的時候你忙正事不用管我，能學到多少東西，我自己來領悟。”梁坤微笑道。

    他要是問諾蘭很多問題，肯定招人煩，會影響拍攝工作的……


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