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    “那就好。”張國嶸微笑道。

    人偶爾一次失足，迷失了方向，不等于會永遠(yuǎn)迷失下去。有時候我們只是需要有人搭把手。張國嶸就是這種情況，他的嗓子只要不壞，有事可做，就不會抑郁到輕生的地步。

    梁坤做了示范后，張國嶸就開始研究《平凡之路》，想要唱成符合自己風(fēng)格的版本。讓他唱的像樸澍那么平凡肯定是不可能的，唱腔不一樣。

    梁坤也開始和隊友們練習(xí)民樂，演奏會上他也唱歌，但主要還是表演純音樂。

    下午五點多，梁坤發(fā)現(xiàn)張國嶸希望嗓子恢復(fù)的橙色任務(wù)完成了。他早上感覺很好，卻還不能確定，下午在練歌室唱了個痛快，確定是真好了。

    橙色任務(wù)的獎勵比較特殊——“入戲”！

    系統(tǒng)給了一段文字介紹：宿主在表演時會更容易入戲找對狀態(tài)，鏡頭之外隨時可以出戲，不會影響到生活。

    這個獎勵并不是技能，梁坤在技能欄目里沒有找到相關(guān)的介紹和技能圖標(biāo)。這和“會說話的眼睛”，“提升獨特氣質(zhì)”相似，屬于一種天賦。

    一般來說，科班出身的演員入戲出戲都很快，越專業(yè)的演員越劃得清戲和現(xiàn)實的界線。

    體驗派的演員比較容易入戲，因為他們會想象自己成為了這個角色，張國嶸就屬于典型。他為何能每一個眼神都別有深意？就因為他入戲太深，不瘋魔不成活。

    他成名后并沒有貪圖安逸，會用心去演好每一個角色。他為了入戲，經(jīng)常會拒絕導(dǎo)演提供的寬厚的待遇。

    比如《紅色戀人》里，一場戲是男主腳上戴著鐐銬。導(dǎo)演已經(jīng)說了攝像機拍不到張國嶸的腳，但他為了能夠入戲，還是一直戴著真鐐銬，體驗真實的感覺。

    張國嶸的演技是不斷進(jìn)步的，早期和后期演技真的差別巨大。或者說，他不是演技好，而是足夠入戲，入戲深的人才能真正地做到與角色融為一體！

    而且他也不是“人戲不分”，1993年他上映了兩部片子，《東成西就》和《霸王別姬》。入戲后走不出來的人，能把梁佳輝的腦袋當(dāng)球踢？

    張國嶸入戲能力強是公認(rèn)的，不得不提《霸王別姬》。這是他的代表作，毫不夸張地說，沒有張國榮，就沒有《霸王別姬》的成功。他只差一票就能獲得戛納影帝，那是評委們想要讓獎項分散的緣故。電影獲得了金棕櫚獎，評委不想讓他再獲影帝。

    值得一提的是，這是唯一一部同時獲得歐洲（金棕櫚獎）和好萊塢（金球獎）承認(rèn)的華語影片。電影還獲得了奧斯卡最佳外語片提名，竟然輸給了一部西班牙喜劇……

    梁坤的表演技能已經(jīng)快練到b級了，再加上容易入戲的天賦，他預(yù)感自己很快就會成為影帝級別的演員。

    暫時沒什么角色讓他演，他得過一段時間才能體會到自己到底有多厲害……


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