第(1/3)頁

    經歷了三四個月的忙碌，工作已經穩定了下來，雖然工資不太高，但一個月有十五天的休息時間可以供我寫書，知道斷更了這么久或許已經沒有多少人追了，有些書，得有始有終。

    1863年5月注定是一個讓法國文藝界都波瀾四起的日子。前往巴黎北站的火車上到處能看到端著用麻布包裹著正方形畫框的年輕畫家們，他們從這個國家的各個角落集中到繁華的大城市，參加這場文藝界的盛宴。

    香榭麗舍大街比平時更加熱鬧，參展的藝術家們帶著自己的作品，滿懷信心的踏上了成名的旅途。雖然古典浪漫主義終究會成為過去式，然而從1684年成立的法蘭西藝術學院一直支配和把持著藝術的地位，保守派的老不死們排擠一切新生事物，飽受詬病。正如阿斯特呂克所說的一樣，“我們掌控著巴黎藝術界的話語權，任何與意志相悖的事務都將遭到排擠和清算，毫無例外。”

    例如凡爾賽宮的內部裝飾總監，夏爾·勒布倫是皇家繪畫雕塑學院的創始人和第一任院長。他那種裝飾味十足的富麗堂皇的繪畫風格，便在巴黎的貴族中如魚得水。加上敏銳的政治洞察力，勒布倫得到路易十四的賞識，事業上達到了頂峰。

    勒布倫在皇家繪畫雕塑學院任職期間，運用自己的影響力，將素描的表現形式提升到學院教學的首要地位，而將色彩因素降至次位。通過這場“風格之爭”，勒布倫將自己對法國美術界產生的影響持續了整整一個世紀。

    一個世紀的榮耀之后，繁榮不過是沒落之前的余暉。

    風水輪流轉，印象派畫家們的曙光已經照耀著法蘭西繪畫藝術的圣地，遲暮的學院派到現在還沒有意識到，強調著色彩與光影的畫家們正在舉行一場瘋狂的反撲，這場瘋狂的反撲，是拿破侖三世一時興起的落選者沙龍。

    落選者沙龍，聽起來就像一群倒霉蛋的聚會，迷信官方權威審查結果的畫家不想再現丑，也有些沙龍落選傷了自尊，還有怕沙龍評審委員會報復，都拿回自己的畫作。最終僅有一千五百多件畫作掛在了巴黎工業宮的展廳內。

    莫奈帶著《草地上的午餐》，惠斯勒帶著《白衣女郎》參與了這場盛大的宴會，即便他們已經做好了被嘲笑的準備，也要尋求普羅大眾的肯定。

    作為高更和塞尚的老師，畢沙羅攜帶著《洛德希普林恩火車站》參與了展出，他們都希望將自己的畫作和流派公之于眾。

    而加里安對于新時代的畫家敢于向保守派宣戰的做法，表示贊同。他坐在馬車里，望向街道外的風景，可以看見一些背著畫布的畫家正在往展廳的方向趕去。他們可沒有錢付得起私人馬車，藝術是昂貴的。幾乎將身上所有的財產花在了畫布和顏料上。

    “這是一場偉大的開端，我的朋友?！?
    第(1/3)頁