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    “1984？”

    對于這個奇怪的書名，左拉感到內心深處感到一陣的不安。

    而加里安描述的社會像是籠罩在陰森密云之下的墓群，思想警察像烏鴉一樣在枯樹枝頭張望，隨時等待著肢解爬出墳墓的未死之人。

    沒有任何希望，彌漫著腐肉的氣息，讓人懼怕到顫栗。政治上被夸大的傾訴遠比文學造詣更加直擊人心。

    加里安進行魔改版本的《1984》看來，更像是封建神權和皇權對普通民眾的壓迫。

    “1984，畢竟把它設定在一個架空的時代，被審查的危險性遠比直接寫法蘭西要小得多。即便是波德萊爾，某些時候也要面對帝國的新聞審核部門，我現在還不想向雨果一樣流亡海外。”

    加里安整理著書稿，像是想到了什么，直接說道，“聽說波德萊爾準備這周末邀請我去參加文學沙龍，到時候我想碰碰運氣，看看能不能在文學沙龍上找到一個愿意幫忙連載這篇小說的主編。”

    從各種意義上而言，加里安并不認為原版《1984》有多少值得歌頌或者贊揚的方面，但是通過魔改版本的《1984》，卻能讓他迅速的在文學圈子內找到熱愛共和制度和抵制封建專制的同僚們。

    畢竟小資產階級，革命黨，共和民主派都對皇權統治，對大貴族主的奴役已經抱怨已久。

    一旦社會主義的種子開始萌芽，19世紀下半葉的歐洲勢力將會迎來工人階級運動的大浪潮。四年之后，第一共產國際將會在波蘭起義的背景之下孕育而生。

    然而，正如米蘭昆德拉對《1984》鄙夷的一樣，他們既沒有被迫移民，也沒有進監獄，也沒有丟掉工作，更沒有被歧視；他們都在自己的地方生活，在自己的公寓、自己的工作中，都曾有他們的假期、友誼、愛情，他們說“可怕的四十年“，便把他們的生活縮減為唯一的政治方面。

    只是恰好被當局壓迫已久的文藝需要一個宣泄口，而1984便會成為最好的泄洪缺口。

    “大詩人波德萊爾？”

    左拉微微愣神，心中有些羨慕。加里安剛剛落腳巴黎，就受到了文藝界的關注。

    加里安突然想起之前的邀請，多問了一句，“對了，下周的聚會你會過去嗎？”

    “去，我當然去了。”

    左拉不想放過千載難逢的機會，連忙點頭說道，“聽說波德萊爾的文學沙龍，小仲馬，福樓拜和喬治桑都會出席，能見到夢寐以求的大文豪，簡直求之不得。”
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