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    林澤的仙女們，我愿她們永生。

    多么清楚。

    她們輕而淡的肉色在空氣中飛舞，

    空氣卻睡意叢生。

    莫非我愛的是個夢?

    我的疑問有如一堆古夜的黑影

    終結于無數細枝，而仍是真的樹林，

    證明孤獨的我獻給了我自身……

    ……

    憑借著之前的記憶，他將《牧神的午后》寫了下來，這首詩歌在法國文藝史上占有一席獨特的地位，它與蘭波的《醉舟》、瓦雷里的《年輕的命運女神》為象征主義詩歌的三大巨頭。

    而且這首還是“法語文學中無可爭議的，最精美的一首詩”。

    這首詩發表之后，馬拉美在家中舉辦的詩歌沙龍成為當時法國文化界最著名的沙龍，一些著名的詩人、音樂家、畫家都是他家的常客，如魏爾倫、蘭波、德彪西、羅丹夫婦等等。因為沙龍在星期二舉行，被稱為“馬拉美的星期二”。馬拉美也被選為“詩人之王”，成為法國詩壇現代主義和象征主義詩歌的領袖人物。

    寫完了這篇長詩之后，加里安放下了筆。隨手翻開了房東送來的報紙，原本臉上的欣喜逐漸的消散，版面頭條讓他皺起了眉頭，因為報紙上正在記載著一場令人厭惡的暴行。

    “英、法兩國政府分別再度任命額爾金和葛羅為全權代表，率領英軍一萬五千余人，法軍約七千人，擴大侵華戰爭。”

    再過兩個月，英軍占大連灣，法軍占煙臺，封鎖渤海灣，并以此作為進攻大沽口的前進基地。并且最終爆發了攻陷京城，掠奪和火燒圓明園的暴行。

    在巴黎文藝界選擇沉默時，只有雨果一人站了出來。他在書信中憤怒的譴責法國的暴行，用兩個卑鄙無恥的強盜來形容英法聯軍。

    “從前對巴特農神廟怎么干，現在對圓明園也怎么干，只是更徹底、更漂亮，以至蕩然無存。豐功偉績！收獲巨大！兩個勝利者，一個塞滿了腰包，這是看得見的，另一個裝滿了箱篋。他們手挽手，笑嘻嘻地回到了歐洲。這就是這兩個強盜的故事”。

    一方面是受盡苦難的歐洲工人階級，另一方面是吸附在人民脊背上的吸血蟲，十年之后巴黎那場震驚歐洲的革命中，壓迫和剝削的資本家們將會第一次真正的意識到，工人階級的可怕力量。

    時代的大趨勢不是他一個人能做出改變的，加里安唯一能做的，就是用自身的影響力去做一點微小的工作。

    比起加里安的詩歌，左拉的小說開頭比加里安寫得要慢得多，差不多過了一個星期之后才完成了前期的十萬字，經過這么多次的退稿之后，他心里也沒有底。只好跟加里安去碰一碰運氣。
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