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    流氓不可怕，就怕流氓有文化。同樣的道理，重生不可怕，就怕重生者有文化。

    想想后世‘郎郎’在國際上的名氣，外國人對朗朗哪種世界級的鋼琴家，有誰會因為朗朗是哪國人，而貶低他在音樂上的造詣？

    沒有，不僅沒有，還給予了極高的贊揚與尊重。

    世界上有幾個人能夠受到世界各國政府首腦以及皇室的邀請，出席各大音樂會獻藝？

    又有幾個人能夠在白宮舉行個人專場獨奏會？

    又有幾個人能夠擔當起聯合國和平大使？

    等等一系列大獎就不說了。

    反正，楊辰決定走郎郎的路，讓朗朗無路可，咳咳，那啥，都是自家人，就不打打殺殺了。

    不過，路還是要走的，曲子嘛，就不抄了。

    反正楊辰腦袋里也不是只有郎郎的曲子可以選擇，新世紀音樂曲多的是，就不為難自家人了。

    相比許家一個過氣的船王，影響力局限于一地，所謂的豪門與世界級鋼琴家來說，兩者影響力孰輕孰重，用腦瓜子都能想明白。

    除非許家能像李嘉城哪樣一個人霸占首富的位置，一占就是一二十年不動搖，財富達到連國家都不敢忽視的地步。

    沒有這點本事，許家就只能乖乖窩在被窩里稱王稱霸。

    基于這點，楊辰不得不感謝前身在鋼琴上的用心。

    想要一鳴驚人，自然需要有一首讓人聞之側目的曲子才行。越是高難度的曲子，彈好了，越是能夠讓人記住。

    前身在學鋼琴的時候，一直以李斯特為自己的偶像，而大家都知道，那位大神簡直牛逼到爆炸，世界上最難的十首鋼琴曲，他一個人就霸占了五首。

    前身以這樣的人視為偶像，可想而知在鋼琴上的付出，有多努力了。

    從這點不難解釋，前身跟薛雨菲離開家后，為什么會弄出石板鋼琴來。

    李斯特大神的曲子，一般人連彈的勇氣都沒有，原因無他，無非就是太難了。
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