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    與他同等水平的畫家，作品收購成本還要低得多，也就意味著漲幅會更大，后勁兒十足啊。

    像徐悲鴻和張大千，他們的作品，此時售價就要比齊白石低上近三成，這是差一點半點的事兒嘛。

    還有黃賓虹這近代書畫家里藏著的最大黑馬呢。

    同樣作為未來億元俱樂部里的一員。

    此時他的畫作，藝術價值還遠未被發掘出來，是被嚴重忽視甚至是橫遭冷落的。

    他的作品，居然僅僅只有他的學生李可染的一半價錢。

    像墻上那副《岐山圖》，那可是2013年拍出兩億四千五百萬的大作啊。

    現在標價才九十八元，這又是多么大的漏兒啊！

    難怪古話說啊，糧食布匹十分利、中藥當鋪百分利、古玩字畫千分利。

    有多么劃算可見一斑！

    但最重要的，最關鍵的，是寧衛民還知道未來的書畫走勢，注定會產生一種“價值倒掛”的現象。

    未來幾十年里，古代書畫的行市，遠遠不如近代書畫火爆。

    要是到了2009年，就這一幅沈周，了不地，也就和齊白石打個平手。

    石濤？靠張大千出馬也基本上夠了。

    這也就意味著，今兒賣出去兩幅字畫那太值了。

    寧衛民要再花個二三百從這只里買上兩幅，三十年后就能回本兒啦！

    這買賣要再干不過，就沒干的過的啦！

    嘿，說來也是好笑。

    想他當初穿越過來，還一度以為這年頭除了攢郵票，就收古董和硬木家具劃算呢。

    哎呀，現在看看，那不是糊涂車子嘛。

    是，這些東西是便宜，可那是只跟這些東西自身的升值空間做縱向比。

    要是和同時期的近代書畫做橫向比較。

    收古董、收家具，其實一點也不劃算，性價反而差得多。

    就信托商店里的硬木家具，一張椅子怎么也得十五二十的，一個八仙桌就得五六十元。

    瓷器也是，鬼市上淘換件兒像樣兒的東西，總得十幾塊，幾十塊的。

    即便都是對的，可這些玩意以后又能漲到多少去？

    雜類的升值空間不如家具木器，家具木器又不如瓷器。

    哪怕瓷器，日后能拍出上千萬就已經算牛x了，上億可就太難了。

    還必須得有個前提，是官窯，是稀世精品才行。

    這么綜合來看的話，無論古董還是木器家具，基本升值空間大致也就在幾十萬至幾百萬之間。

    這是什么樣的資金利用率啊？

    比起近代書畫最少縮水十倍，就連猴票也及不上。

    何況沾上文物的邊兒，風險也大，弄不好就能攤上罪名。

    再說了，木器占地兒可不小，家具買回來又往哪兒擱啊？

    總之，有一樣說一樣，哪兒有收近代字畫這么光明正大，自在得意啊。
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