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    陳航在《颶風營救》之后，可以說絕對是很多國內導演眼紅的對象。

    畢竟，他們可不是沒有嘗試過，但是結果都不盡如人意。

    或者說，除了個別華裔導演，國內的本土導演，在好萊塢成功的真的是太少太少了。

    要是陳航的話被國內的導演聽到了，估計會罵一句你踏馬的就是矯情！

    但是他卻知道，自己真的如果繼續以好萊塢為主的話，那么很可能會浪費掉很長的時間，最終卻還是不得不回到國內去。

    所以，聽到王逸凡的話，陳航苦笑著道：“說實話，的確有些不甘心，但是我卻看明白了，這里始終是別人的地盤，除非到了王導你這樣的層次，否則的話，只要稍微有不慎，就會滿盤皆輸?！?

    “其實曾經的港島的那幾個在好萊塢混跡到導演，或許比我更有話語權吧?！标惡叫χf道。

    王逸凡點了點頭。

    比如曾經的吳白鴿，他算是港島在好萊塢混的最好的導演了，可是結果呢？

    還不是灰溜溜的回來。

    不是因為他不想繼續在好萊塢混，而是混不下去了。

    最初的時候，他的暴力美學，三板斧的確讓他在好萊塢算是站穩腳跟。至少相信他自己是這么認為的。

    可是事實上，華人想要在好萊塢站穩腳跟，真的很難。

    而且，好萊塢是最擅長模仿學習吸收的地方。

    吳白鴿只有那三板斧，當別人也同樣的學會了，并且在那個基礎上進行創新迭代，那么吳白鴿擅長的東西就不再是獨一無二，缺乏了新意，最終淪為平庸。

    而電影圈，平庸就是原罪。

    所以，吳白鴿在搞砸了幾部電影之后，根本沒有人愿意再找他拍電影了。

    不是說沒有，而是，就算能拍也只能拍一些小成本的電影，a級大制作，早就對他關上了大門。

    而陳航顯然也深有體會。
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