第(1/3)頁

    盧卡斯影業！

    此時的盧卡斯影業還沒有遷到舊金山，依然還在好萊塢，作為盧卡斯影業的創始人，現在的公司主席喬治盧卡斯，正看著公司的計劃。

    隨著《星球大戰6：絕地歸來》在1983年上映后，盧卡斯影業便一直沒有推出后續系列了，但是這不代表喬治盧卡斯就對這個系列放棄了，他只不過是一直在考慮著如何繼續這個系列而已。

    在魅影娛樂出來之前，盧卡斯影業憑借著手里《星球大戰》這個ip就足以成為七大之后最大的電影制片公司。

    “喬治，剛剛收到魅影娛樂的文件，他們想要邀請工業狂魔參與到《人鬼情未了》與《侏羅紀公園》的拍攝中去！”

    在現如今的好萊塢，工業狂魔如果說自己是特效第二的公司，估計是沒有任何一家特效公司敢說自己第一了！

    喬治盧卡斯微微的抬起了頭，看向自己的秘書蕾伊，問道：“這件事情就不要再說了，直接拒絕就是了！”

    “可是魅影娛樂那邊給出來的價格非常的可觀！”蕾伊有些擔心的看著喬治盧卡斯。

    喬治盧卡斯沉思了一下說道：“算了，畢竟之前我已經答應了史蒂芬！”

    斯皮爾伯格與喬治盧卡斯的關系，整個好萊塢都知道，兩人向來是一對讓人津津樂道的好基友。

    在好萊塢的七十年代有三大導演，分別是科波拉，斯皮爾伯格，盧卡斯三人。

    而且三人的關系還非常不錯，科波拉算得上是另外兩人的老大哥吧，科波拉的代表作品中就有《教父》三部曲，也是三人中最早成名的，三人在七十年代幾乎是重新定義了好萊塢電影的可能性。

    從導演成為強大的制片人，就是一些好萊塢導演窮其一生都無法達到的境界。

    那個時期的好萊塢新人導演，試圖從編劇到后期制作各個方面掌控的“電影制作者”比，他們不太像導演。

    他們明白電影是一個整體的作品，他們努力把個人的印記放進他們所做的一切之中。

    同時他們也相互幫襯，科波拉在《美國風情畫》中是制片人，又是喬治盧卡斯的導師。

    隨后，盧卡斯和斯皮爾伯格共同合作了幾部影片，最著名的是《奪寶奇兵》。

    但是，他們的發展道路是不同的。

    通過《教父》，科波拉已經證明了他可以創作出一部主流的杰作，但他想走得更遠，要把好萊塢轉變成為藝術電影中心。

    盧卡斯和斯皮爾伯格想要使好萊塢現有制度現代化，但并不打亂它。

    科波拉為了開展他的個人項目，于1969年建立了他自己的美利堅西洋鏡公司。

    經過多年對拍攝設備的渴望后，他在1979年買下了環球制片廠，并將其命名為西洋鏡制片廠，并聲明它將是為長片提供新技術的中心，一座基于衛星傳輸的高清視頻的“電子影院”。

    他重建了攝影棚，并通過視頻從他的拖車上發出表演指導。

    主要成果就是《心上人》，這是一部華麗眩目、人工化面貌的歌舞劇情片，擁有出色的圖案效果。

    《心上人》影響了1980年代的法國的“視覺系電影”，但是嚴重超支和觀眾的冷漠導致了巨大的失敗。

    很快，科波拉被迫賣掉他的設備以償還債務。

    與科波拉不同的是，斯皮爾伯格與盧卡斯兩人，則是越戰越勇，在滿足自己的創作欲的同時，還能照顧到觀眾的需求。

    在某一方面，斯皮爾伯格證明了他是制片廠導演的后繼者;只要有合適的材料，他就可以創造一個抓住觀眾的鮮活故事。

    巧妙建構的《大白鯊》用對執政當局的懷疑態度平衡了驚悚。

    與艾米蒂島上的貪財商人相對應，電影提供了男性英雄主義的三個版本:頭發花白的動作型男性昆特、理性主義的科學家胡珀，以及不情愿的實用主義者布羅迪治安長官。
    第(1/3)頁