第(2/3)頁(yè) 這與商業(yè)上的成就是不一樣的。 放映結(jié)束后，不少的片商找到了吳見夜，表示了對(duì)這部電影的喜愛，希望可以買下這部電影的在該國(guó)的放映權(quán)。 只不過對(duì)此吳見夜只是笑著拒絕，電影節(jié)還沒有結(jié)束，他怎么可能現(xiàn)在就出售呢，再說了現(xiàn)在出面的都是一些小的片商，真正的大片商是不會(huì)在這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)的。 而且拿出來的價(jià)格，也沒有達(dá)到吳見夜的心理預(yù)期。 讓吳見夜比較欣喜的是，在《末代皇帝》放映的時(shí)候，吳見夜見到了吉爾雅各布！ “吳導(dǎo)，非常歡迎你能來參加坎城電影節(jié)！” 吉爾雅各布已經(jīng)五十多歲，永遠(yuǎn)穿著他那標(biāo)志性的西服，頭頂上有著西方人特有的山林包圍大海的禿頂。 “雅各布先生，是我應(yīng)該謝謝，坎城電影節(jié)能給我這次機(jī)會(huì)才對(duì)！”吳見夜笑道。 面對(duì)這位將來將會(huì)擔(dān)任坎城電影節(jié)的主席的未來大佬，吳見夜還是給予了充分的尊重。 后世有人將吉爾雅各布稱為，藝術(shù)獨(dú)立的斗士，電影殿堂的伯樂。 科恩兄弟、達(dá)內(nèi)兄弟、安哲羅普洛斯、昆汀塔蘭蒂諾、簡(jiǎn)坎皮恩、拉斯馮提爾、阿巴斯、侯孝賢、王家衛(wèi)等人在戛納成名，名揚(yáng)四海，這里面都有吉爾雅各布的功勞。 不過現(xiàn)在吉爾雅各布還不是戛納電影節(jié)的主席，而是戛納電影節(jié)選片總監(jiān)，同時(shí)戛納電影節(jié)的電影市場(chǎng)也是由他創(chuàng)辦的，同時(shí)還創(chuàng)辦了一種關(guān)注單元，讓標(biāo)新立異的影片有更多展示空間，創(chuàng)造了金攝影機(jī)（camera d'or)獎(jiǎng)項(xiàng)來鼓勵(lì)次參加戛納的導(dǎo)演們。 吉爾雅各布親自來到《末代皇帝》的放映，顯然是非常看好這部電影，當(dāng)然了，這里面也有拉攏吳見夜的意思。 戛納電影節(jié)雖然一直都表現(xiàn)出凌駕于威尼斯電影節(jié)，柏林電影節(jié)之上，但是該爭(zhēng)取的人物還是要爭(zhēng)取的。 而吳見夜就是他們需要爭(zhēng)取的人物。 “《末代皇帝》是一部非常優(yōu)秀的電影，這在場(chǎng)刊得分上就能夠看出來?！奔獱栄鸥鞑夹Φ?。 關(guān)于這次進(jìn)入正式競(jìng)賽單元的電影的評(píng)分已經(jīng)出來，《末代皇帝》的評(píng)分3.5，僅次于最熱的《柏林蒼穹下》的3.6。 滿分4分，總共21部電影！ 隨后吉爾雅各布為吳見夜介紹了站在自己旁邊的一位男子。 “吳導(dǎo)，這位是法國(guó)mk2的馬丁卡米茨，同樣對(duì)《末代皇帝》這部電影非常感興趣，我認(rèn)為你們可以好好的談?wù)??！? 吉爾雅各布笑著對(duì)吳見夜說道。 這讓吳見夜心中升起一股喜悅，他終于知道吉爾雅各布為什么會(huì)在后世受到那么多人的尊重了，簡(jiǎn)直就是及時(shí)雨宋江啊，雖然吳見夜并不是沒有自己的渠道聯(lián)系到歐洲的院線，但是現(xiàn)在吉爾雅各布能夠帶來馬丁卡爾茨還是讓吳見夜有些感動(dòng)的。 mk2是法國(guó)有名的藝術(shù)電影院線，在法國(guó)擁有擁有58個(gè)影院，95oo個(gè)座位。 法國(guó)的藝術(shù)院線是一種世界上獨(dú)一無二的藝術(shù)電影經(jīng)營(yíng)體制，一個(gè)名副其實(shí)的“法國(guó)例外”。它的緣起應(yīng)追溯到上世紀(jì)5o年代：那時(shí)，巴黎拉丁區(qū)一群充滿理想的小電影院經(jīng)理突奇想，把那些專致于捍衛(wèi)被人們稱作“作者電影”、“實(shí)驗(yàn)電影”或“藝術(shù)電影”的高品位影片的影院經(jīng)營(yíng)者與其他同行加以區(qū)別，并給予支持?！八囆g(shù)與實(shí)驗(yàn)電影”標(biāo)志便緣此而生，并逐漸演變成一場(chǎng)推崇優(yōu)秀電影的運(yùn)動(dòng)。 mk2這家院線公司脫胎于法國(guó)的“法國(guó)藝術(shù)與實(shí)驗(yàn)影院協(xié)會(huì)”，法國(guó)的“藝術(shù)與實(shí)驗(yàn)影院”通常由獨(dú)立從業(yè)者經(jīng)營(yíng)。 他們大多對(duì)電影藝術(shù)抱一種堅(jiān)定的理念和使命感，認(rèn)為電影是一門需要保持多樣性和獨(dú)立精神的藝術(shù)，不能完全聽?wèi){商業(yè)院線及其后臺(tái)財(cái)團(tuán)以金錢和市場(chǎng)為惟一準(zhǔn)則對(duì)人們的欣賞趣味進(jìn)行“格式化”。 他們不以盈利為要追求，視推出傳播高質(zhì)量影片為從事本行業(yè)的樂趣。 因而他們把經(jīng)營(yíng)的賭注押在觀眾的好奇心和現(xiàn)新人才上，對(duì)商業(yè)院線的操作方式有意識(shí)地采取抵制。 藝術(shù)影院的觀眾群體也頗具特色，他們并非受廣告所左右的時(shí)髦影迷，而是真正的藝術(shù)愛好者；這類觀眾的年齡因具體影片的不同而有異，但通常以讀《世界報(bào)》、《新觀察》雜志和《電影手冊(cè)》的知識(shí)分子或大學(xué)生居多。 這些觀眾之所以看重藝術(shù)影院，95％是因?yàn)橛捌x目，而幾乎根本不在乎影院設(shè)施的舒適程度。以電影藝術(shù)為共同志趣的群族的存在，形成了法國(guó)“藝術(shù)電影”的生存土壤，一種法國(guó)特有的以質(zhì)量為宗旨的藝術(shù)院線系統(tǒng)便脫穎而出。 第(2/3)頁(yè)