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    從藝術(shù)表現(xiàn)上講，具有意大利新現(xiàn)實(shí)主義的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，上海蘇州河大橋下面普通小市民生活的氣息撲面而來，看得出都是街頭實(shí)景拍攝，我這個(gè)上海人看得就格外親切——而兩位男女主人公不正是一對(duì)這個(gè)年代上海灘頭的“馬路天使”么？據(jù)西方影評(píng)界認(rèn)為，新現(xiàn)實(shí)主義應(yīng)該最早是來自二次大戰(zhàn)前30年代的中國(guó)進(jìn)步電影。白沉同志說他力圖表現(xiàn)的是朱石麟老師的“室內(nèi)劇”風(fēng)格。我想他主要是指重在寫市民家庭內(nèi)部的倫理沖突。應(yīng)該說是一部市民家庭倫理片，不過應(yīng)當(dāng)說又有了向社會(huì)倫理的深化，特別是通過兩個(gè)妹妹——肖云與高英華的朝氣蓬勃、勇于拼搏的美好形象，使影片帶來社會(huì)性的亮色和80年代的時(shí)代新鮮感，這是它比表現(xiàn)農(nóng)民家庭倫理的更高一籌的地方。

    這是中對(duì)的一篇報(bào)道，在后面還報(bào)道了情節(jié)的架構(gòu)，人物的刻畫，比如這里有一段：

    扮演男女主人公吳見夜與龔雪的表演，集中地體現(xiàn)了影片的心理性的紀(jì)實(shí)風(fēng)格——在淡雅的生活化中內(nèi)含著豐富的情感意蘊(yùn)。影片導(dǎo)演選擇演員的成功與演員表演的準(zhǔn)確，標(biāo)志著我國(guó)電影表演藝術(shù)開始進(jìn)到了一個(gè)新的時(shí)代。

    龔膤是這部劇中當(dāng)之無愧的靈魂，她的表演自然真實(shí)，真真的把秦楠給演活了，金雞獎(jiǎng)與百花獎(jiǎng)的雙提名就是對(duì)她最大的肯定，讓不少的大導(dǎo)演記住了國(guó)內(nèi)還有這么一位女演員。

    至于各大制片廠，就不同了，現(xiàn)在龔膤已經(jīng)正式借調(diào)滬影廠了，他們就算是欣賞也沒用了。

    而吳見夜就不同了，在此之前因?yàn)橐徊恳呀?jīng)讓吳見夜在業(yè)內(nèi)引起了不小的轟動(dòng)，大家都知道燕京電影學(xué)院的學(xué)生，能導(dǎo)，能寫，能演，幾乎是一個(gè)全才型的人才。

    對(duì)于這樣的人才，各大制片廠的重視程度甚至比龔膤都高，所以此時(shí)全國(guó)各大制片廠幾乎都找到了燕京電影學(xué)院，希望能夠得到吳見夜！

    搜狗


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