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    繆嘉蕙入宮后，因慣于官場世故，又加之她唯喏承上、和氣對下，很快便博得上至后妃、下至宮監的一致贊賞，尊稱她為“繆姑太太”、“繆先生”。

    慈禧也對繆嘉蕙厚禮有加，賞三品服色，每年支俸白銀兩千八百兩，且免其跪拜。

    后又升為三品“女官”，追加白銀一萬兩，并賜“紅翎”一頂，常令繆嘉蕙侍其左右，隨時教她畫畫，或為她代筆作畫，并將其代畫的花鳥蟲魚、山水條幅、人物扇面，賞賜給寵臣親宦，代書的“福”、“壽”、“祿”、“龍”等斗方大字，掛于宮殿之內。

    相傳繆嘉蕙代筆作畫十分勤奮，自她代筆作畫之后，諸大臣家皆有慈禧所賞花卉扇軸等物。

    繆嘉蕙除了經常為慈禧代筆、教慈禧作畫外，由于她通曉文墨，談吐有致，慈禧閑的沒事就召其入寢宮，并賜坐地上，兩人談古論今、以解寂寥。

    光緒二十年(1894年)適逢慈禧六十壽誕，凡大臣奉贈壽禮，“皇太后”一律以繆嘉蕙創作的“御筆之寶”回賞，并在字畫上加“萬歲”二字。

    由于數多量大，一些不知內情的皇親國戚，難免狐疑起來：慈禧哪有這等精力？通過多方打探，方才得知原來是繆嘉蕙這個人“代筆”。

    作為宮廷畫師，尤其是慈禧的代筆者，繆嘉蕙縱然能書善畫，但平日里她不能盡情揮灑自己的藝術才情，她的每幅作品均需遵從慈禧的授意，蓋上皇太后的玉璽，因此不得隨意任性，更不能標新立異。

    以今天對繆嘉蕙的了解來看，她的書法溫婉流利，尤其是小楷，秀健俊逸、超凡脫俗，在繪畫方面，顯然受到了明末清初大畫家惲南田、鄒一桂的影響，所畫以翎毛、花卉為佳。

    新華夏成立前，徐悲鴻先生曾多次感嘆，并在《申報》上撰文說：在近代畫史上，繆女士無疑是一顆才華閃爍的明星，因種種歷史緣故，將她一棍打死，以至人存名亡，既是天大的冤枉，亦是藝壇不應發生的悲哀。

    慈禧死后不久，繆嘉蕙就離開了皇宮，居住在什剎海附近安度晚年。

    而這幅《福壽雙全》，應該就出自繆嘉慧之手，在慈禧晚年所做。

    拍賣師正在臺上介紹慈禧的畫作經歷，在他口中，慈禧的字畫都是一絕，藝術造詣不次于近代藝術大家。

    林劍聽得是連連搖頭，不過他也沒放聲，而是不動聲色的將號牌攥緊，這是他今晚到目前為止最想得到的拍品，他準備發力了。

    “起拍價100萬，每次加價不小于10萬，現在開始~”

    拍賣師照例說完規則，喊了開始，奇怪的是現場竟然出現了短暫的沉寂，大家似乎對這幅‘慈禧’的《福壽雙全》沒多大興趣。

    林劍拿著號牌也有些手足無措，舉還是不舉？

    趙亮奇怪道，“怎么了賤哥？為啥不舉？”

    “我有點懵，讓我等等看看情況~”

    “不會流拍吧？”

    “流拍才好呢，我就可以去議價了~”

    所謂議價，實際上就是私人洽購，又稱私下銷售，藝術界稱為二級市場，最初由諸如紐約的高古軒畫廊等主要商業美術館控制。

    在拍賣行，私人洽購和公開拍賣似乎成為兩種截然相反的交易行為，公開拍賣顯得非常正義，有堂而皇之的存在理由，像正室，而私下銷售非常沒有地位，像妾。

    公開拍賣很好理解，就是在拍賣行的組織下，在公開的拍賣場地中，由拍賣師主持，諸多競買人舉牌競買，最終落槌成交，為賣方和買方促成交易的行為。

    而私下洽購則是關起門來，拍賣行、賣方、買方，通過談判、協商，最終達成交易的一種行為。

    私下洽購關起門來不讓公眾參與的特點，似乎有悖于拍賣行倡導的公開透明的理念，有可能導致黑箱操作，尤其是在缺乏信任機制的拍賣業界，很多人認為關起門來私下協商就一定意味著是洗錢、做壞事。

    但其實私人洽購也可以叫做談判銷售，通過商議、協商，被應用于賣方和買方之間的商品或者服務的交換，解決個人之間或者組織之間的沖突，這是一個決定過程，當一些問題無法通過單邊行為解決時，就需要雙方或者更多的參與者持續溝通。
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