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    貝勒爺沉吟道，“談不上愛，祖宗留下的東西，從小耳濡目染~”

    林劍理解，這是一種習(xí)慣~

    想要培養(yǎng)自己的愛好，要么與生俱來、要么拿錢砸，沒有第三種捷徑。

    他也喜歡紫檀，但現(xiàn)在真正的老紫檀都漲到了天價，想收藏也沒那個實力，看看就好。

    說著說著，話題又回到那件奇怪的博古架上，林劍道，“清前期制作紫檀器物的原材料，多為明末的庫存，同時，皇室將紫檀作為宮廷家具的首選用材，更是派員到各地督辦，將紫檀一一收歸宮廷。

    到了清中后期，紫檀的數(shù)量已急劇減少，自然及人為的原因使紫檀變得越發(fā)珍貴，那時，清廷采辦的紫檀原木與前朝有明顯的區(qū)別，這種紫檀樹干扭曲，少有平直，空洞多，就有了‘十檀九空’說法。

    正因為這種原料難以取材，使清廷對紫檀格外珍視，對其使用有著相當(dāng)嚴(yán)格的控制，也因此采取了一系列的保護措施，清宮中的檔案均對此有明確記載。

    可以說崇尚紫檀的是清宮廷，毀盡紫檀的也是清宮廷。

    皇宮中所存紫檀余料，一說是慈禧太后六十大壽時全數(shù)用盡，另一說是袁世凱稱帝時用盡，民間根本無力承受用紫檀制作家具，也無緣用到紫檀木。

    這從某種方面來說也限制了清紫檀家具工藝的兼容并蓄，那么，這只博古架有沒有可能是某位民間藝人，利用宮廷制作紫檀家具所剩下的邊角料，東拼西湊而成？

    最后又無意間被貝勒爺?shù)哪澄幌茸娴玫讲⑹詹卦诩抑校俊?

    這個說法倒是新穎，無論是林濤還是貝勒爺本人都是眼前一亮，毋庸置疑，林劍為他們打開了新思路。

    “小子，你這想法很獨特，而且確實有可能，你上去瞧瞧看，這件博古架所利用的紫檀木料就是空的。”

    林劍聞言，上前輕輕敲了幾下，果然發(fā)出‘咚咚~’的空洞聲。

    坐回來點頭道，“所以從木料的選材上看，應(yīng)該屬于清晚期。”

    這點貝勒爺自己也知道，所以肯定的點頭，“沒錯~”

    林劍嘬了口茶，盯著博古架又道，“從風(fēng)格上看，清式家具可以大概分為三個階段：清早期，延續(xù)了明式家具的特點；

    清三代，有了自己的風(fēng)格，清新尚麗；

    清晚期，國運衰落，以模仿為主，少有創(chuàng)新。”

    貝勒爺附和道，“是這樣，康熙爺以前的紫檀家具，大體保留著明式風(fēng)格，以致現(xiàn)在已不容易判斷其確切年代，那時的紫檀木尚不短缺，大部分家具的風(fēng)格比較保守老舊，但漸漸不能滿足統(tǒng)治階層及社會時尚的需要，客觀上要求有新式的家具取而代之。

    到了康熙晚期，以及雍正爺時期，皇帝加強了中央集權(quán)，繁榮了經(jīng)濟，為家具業(yè)的興盛提供了有力條件，雍正爺在位期間，造辦處為皇宮承制了許多精品紫檀家具，很多貴族文人包括雍正爺自己也都參與了紫檀家具的設(shè)計。

    這時的紫檀家具制造業(yè)中高手輩出，成為創(chuàng)作活躍的重要歷史時期。

    當(dāng)今，一些傳世的清代紫檀家具，結(jié)構(gòu)考究、用料精選、做工精細、裝飾華美、變化多端，為家具增添了典型的清式風(fēng)格，掃除了明式家具的繁瑣沉重，賦予了很高的藝術(shù)價值。
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