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    整個清朝，無論是青花、粉彩、琺瑯彩，無不是傳世的寶貝，但其中又以雍正瓷器最為精美，雍正朝還仿制了一大批宋代五大名窯單色釉瓷器，而仿汝窯瓷占了相當比重，公認雍正仿汝瓷代表了歷代仿汝瓷最高水平。”

    林劍插嘴道，“即便如此，雍正也沒能仿造出一模一樣的瓷器，對嗎？”

    馬冠福欣慰的笑了笑，“但不能否認的是，雍正的仿汝窯瓷，有著不同于原版的美感。

    雍正六年，有個人名叫唐英，他因辦事干練受到怡親王推薦，被派駐景德鎮御窯廠協助燒造官窯瓷器，唐英這個人用了足足三年的時間，深入到制作一線，和制瓷匠人一起工作，同吃同睡，苦心鉆研和試驗，到了雍正九年，唐英已經成為一個技藝精湛的陶瓷專家，唐英督陶近三十年，開啟了雍正乾隆兩朝瓷器制造的新紀元。

    根據唐英記載，雍正時期仿燒汝窯器主要有兩種，均為醬色胎、天青釉，但一種有開片魚子紋，另一種則沒有開片。

    目前存世的雍正仿汝窯瓷器中，95%以上都是細開片，器型多為陳設器和文房用品，品類繁多，陳設器又以瓶尊類居多，比如象耳尊、菊瓣瓶、貫耳瓶、蒜頭瓶、葫蘆瓶、雙耳扁瓶、石榴尊、犀耳尊等等，文房用品則有各式筆洗。”

    眾人眼前一亮，終于講到重點了，雍正仿制的汝窯瓷器中，就有筆洗的存在，而且細小的開片也都對應的上。

    鄭大爺這回也不急了，可能是知道急也沒luan用，而是一副謙虛好學的姿態問道，“雍正的仿品和原版的宋汝窯有什么區別？”

    馬冠福拍了拍手，“這正是我要說的，雖然雍正官仿是根據內府所藏宋汝瓷，按圖索驥，嚴格按照原器型和釉色來進行仿燒，但根據兩組器物對比，宋代汝窯器釉面厚而失透，器表面溫潤平滑，少有棕眼，而絕大多數雍正仿品釉面為天青色，釉色勻凈光潤透亮，釉面棕眼較多，開細小紋片，類似蟹爪紋，缺乏汝瓷蘊藉沉靜的神韻。

    所以兩者很好區分，雍正仿品，雖然以汝窯器為藍本，一步一個腳印，盡可能的把每個細節都模仿到，但有形而無神，只要仔細觀察，就可發現雍正仿品還是典型的雍正瓷器風格。

    而到了他兒子乾隆的仿品，器型也以陳設器和文房用品為主，只是更多標準化、程式化作品，缺少了雍正仿品中些許變化和靈氣，顯得呆板無神。

    另外還有個重要的特征，雍正早期的官窯底款和眼前我們看到的差不多，字跡較為潦草，而晚期官窯款，多為正宗小楷，字跡工整秀麗，且青花色調大多純正，當然也有少數色調不一的。

    畢竟寫款的人不同，無論書法水平還是工藝都有不同，但我們完全可以借此判斷一二。”

    林劍給下了個定論，“所以這是一只雍正早期仿汝桃型筆洗？”

    馬冠福既沒肯定也沒否定，只是高深莫測的笑了笑。

    林劍見狀不由懊惱，他似乎是多嘴了，如果他不說的話，似乎將其認定為近代仿品也可以。

    好吧，他小人之心了，在座的人都不差錢，馬冠福更是靠著名譽吃飯的人，斷然不會在這種事上做的太過分，哪怕明擺著是為了撿漏而來，可至少也不能讓寶貝原主人覺得吃虧。

    現在之所以沒明說，只是不想讓對方坐地起價罷了，這都是經驗，林劍要走的路還很長~
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