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    如果兩個人，在力量、耐力、感知、抗擊打能力等多個方面都勢均力敵，并且可以以理性的態(tài)度來處理對方拳路，那會是一個什么效果呢？

    毫無疑問，就會變成“理想化的動作設(shè)計”。

    事實上也就是這樣。很多動作電影、功夫電影，會有意無意的削弱攻防雙方的力量，將體能、反應(yīng)的差距抹平。現(xiàn)實之中，絕對體能更弱的人接更強的人一拳，這個人就會昏迷。但是在電影之中，一個武師就算被力量遠強于自己的人打得吐血，也能不當回事的繼續(xù)戰(zhàn)斗。

    只有在高手對抗雜魚的時候，這種“人體的脆弱性”才會被表現(xiàn)出來

    骨折骨裂之類表面上看不出來的毛病，也會被有意無意的忽視。

    肌肉的疲勞與損傷也會不會體現(xiàn)出來。

    動作演員在漫長拍攝時間、一身傷病，才能換來角色數(shù)分鐘的強大。

    在這種理想化的情況下，兩名武者的攻擊都能被彼此反應(yīng)過來、守住并且化解。

    在這種狀況下，擅長貼身的永遠無法真正近身，擅長腿法的永遠找不到起腳的理想角度，懂拳的會被閃躲過所有大威力擺拳，指向要害的兵器一定會被兵器格擋。

    在這種情況下，想要分出勝負，也就必須等一方犯錯。

    而高橋子怡與基安邦的ar模型，就是在表現(xiàn)這種戰(zhàn)斗。

    等待犯錯，某種意義上，一個拳師想要在街頭實戰(zhàn)中取勝，也得等對手犯錯。但不同的是，在街斗之中，缺乏訓(xùn)練的好勇斗狠之輩，往往第一個動作就會呈現(xiàn)出高手眼中的“低級錯誤”。

    但關(guān)鍵在于，不是每一個人都可以抓住這個錯誤。

    這也是許多傳統(tǒng)武術(shù)最核心的應(yīng)用場景——在街斗之中抓住技巧遠不如自己的人所犯的錯。

    但是在高手身上，這個“等犯錯”的時間，就被拉長了。

    基準人的神經(jīng)信號傳遞速度，相對于地球本土的脊椎動物來說，又有一次提升。而智能系統(tǒng)的介入、處理，再一次加快了思維的速度。
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