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    在大一統時代，明朝相對來說是特殊的，這種特殊來自于方方面面，比如政客和才子的合二為一在其他時代都經常出現，但在明朝很少很少。

    如東漢末年寫下《短歌行》的曹孟德，如盛唐寫下“海上生明月，天涯共此時”的宰相張九齡，還有北宋寫下“遙知不是雪，為有暗香來”的王安石。

    即使拋卻在政治上的成就，僅僅憑詩文，他們也能名留青史。

    但在明朝，類似的情況從來沒出現過，從頭數到尾，內閣的閣老在歷史上留下著名詩篇文章的幾乎沒有。

    當然了，這也有客觀原因，漢唐兩宋將能寫的都寫完了，后人實在是沒辦法，而且明朝是以八股取士，文彩好的未必能寫得好八股。

    所以，明朝的文人雖然也寫詩，但更多的注意力放在其他方面，比如李卓吾都要點評的話本，比如徐渭、湯顯祖都頗有建樹的戲曲。

    不過，身居高位的官員不會跟大流，他們的選擇有兩個。

    一個是明朝獨有的心學。

    另一個是評詩。

    我寫不出好詩，但我能評價一首詩是好是壞……其實這是一種很流氓的思維模式，但在明朝挺流行的。

    王世貞實際上就是憑此把控文壇二十年，就他個人而言是沒有多少膾炙人口的作品傳世……這是假定他不是蘭陵笑笑生。

    而徐階在這兩方面都很擅長，所以當他看見那句“落紅不是無情物，化作春泥更護花”的時候，很容易就判斷出不可能是自己女兒寫得出來的。

    張氏還在興致勃勃的說著，“那錢家子當時就愣了，這是被鎮住了，一個勁追問是誰寫的……魂不守舍的，據說出去還差點摔了一跤。”

    徐階的視線再一次落在桌上的紙上，又念叨了一遍，搖搖頭問：“到底是誰的詩？”

    “璨丫頭寫的。”

    “嗯？”

    張氏不敢再嘴硬了，遲疑了會兒才低聲說：“是小七……據說是隨手寫的。”

    從稱呼上就能看得出兩人的區別，徐四小姐取名璨，而小七至今沒有正式名字，因為出生是七斤七兩得了個小七的乳名，一直用到現在。

    不過類似的情況也不止徐府一家，錢淵的妹妹都已經十三歲了也沒起名，只有個小妹的稱呼。

    就連后來的萬歷皇帝一直到他父親隆慶帝登基第二年，要立太子的時候才匆匆起了個朱翊鈞的名字，那時候他都五歲了！
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