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    這一次韓方出場的是zaza。

    他們表演的《orge    on》以快樂、簡單的旋律迅速俘虜了現(xiàn)場的觀眾，引發(fā)的效果甚至還超過了hot。

    沒辦法，hot的歌舞實在是太難了。

    資深的歌迷和年輕人會非常喜歡，但絕大多數(shù)的普通人卻敬而遠(yuǎn)之，想要學(xué)也學(xué)不來。

    zaza的舞臺，另一個影響就是，讓這個時代的中國人第一次有了完整的hip-pop概念。

    其實嘻哈音樂很早就進(jìn)入中國了，只不過當(dāng)時人們對于這種音樂的認(rèn)知并不全面。并不知道這是一個完整的音樂種類，而是只當(dāng)成一種元素。

    在九十年代的時候，很多人對于hip-pop的認(rèn)知就是rua普。

    覺得用嘴說，加點韻律，就是rua普了。

    最典型的例子就是小品《紅高粱模特隊》的里“土地是媽，勞動是爹，只要撒種啥都往上接”以及《如此包裝》里的“春季里開花十四五六，六月六看谷秀我春打六九頭”。

    一直到2000年，國內(nèi)才出現(xiàn)真正的說唱樂隊。并且概念也不再是rua普，而是真正的hip-pop。

    現(xiàn)在，隨著zaza的登臺，這個歷史提前了一年。并且一出來就是完整的概念和表演，相信可以給國內(nèi)的音樂人提供寶貴的參考。

    但要說起沖擊力，zaza給國人的沖擊力，遠(yuǎn)不如隨后登臺的唐華樂燃給韓國人的震撼。

    一首《極樂凈土》令在場的和電視機(jī)前的韓國人全都瞠目結(jié)舌，第一次發(fā)現(xiàn)中國的流行音樂居然進(jìn)化的這么快。

    甚至有不少韓國制作人都怦然心動，想著是不是也弄一個韓國風(fēng)的搖滾樂隊出來？

    不過一切的雜念，都在唐華樂燃的表演最后而終結(jié)。

    舞臺上表演的《極樂凈土》是經(jīng)過重新編曲的，并非是在最高潮的時候陡然結(jié)束，而是做了感情的振蕩和延長。

    就在這樣的襯托中，一個錦衣少年漫步走出，來到了舞臺的正中央。

    他的手中，還拿著一個奇怪的樂器。

    這樂器小小的，整體呈純白色。乍一看，似乎很像動物的骨架。

    但配上這絕美的少年，一切都那么的清新婉約。

    這個要單獨solo的人，正是唐華樂燃里的蕭炎明。

    當(dāng)他將樂器含在嘴里的時候，背后的幕景瞬變，出現(xiàn)了萬里黃沙、雄關(guān)仍在的蒼涼感。

    鋼琴的引奏過渡，悠揚而陌生的笛聲就仿佛遠(yuǎn)古的召喚，把所有人的情緒都帶回了往日的故鄉(xiāng)。

    場內(nèi)場外，無數(shù)的人驚愕，緊接著渾身顫栗，化作雕塑，沉浸在完美的旋律中。甚至有不少人潸然淚下，眼前仿佛出現(xiàn)了舊日家鄉(xiāng)的面貌。

    深諳音樂的人才是最難耐的。

    他們紛紛拿出紙筆，努力將旋律記下。

    又到處聯(lián)絡(luò)咨詢，想要獲悉那神奇的樂器，究竟是何方神圣？

    唯獨在舞臺下安坐的肖淺，嘴角噙笑，很滿意自己給這個世界帶來的沖擊。


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